Советский модернизм

КАНУН. Шел 1953 год. Ничто не предвещало перемен. Казалось, что совет- ская архитектура, встав в тридцатые годы на путь освоения классического наследия, раз и навсегда определила свою творческую направленность. Она сформировалась еще в довоенные времена, четко проявилась в новой застройке Москвы и других городов страны и нашла свое высшее выраже- ние в проекте Дворца Советов, каркас которого к лету 1941 года поднялся на полсотни метров. Однако вскоре после победы в Отечественной войне Сталин отказался от этого проекта. Судя по всему, одев себя в мундир победоносного Генералиссимуса, он уже не считал нужным воздвигать в небе своей столицы стометровый ленинский монумент. Но успешное за- вершение войны должно было найти отражение в архитектурных формах. Оно дало мощный импульс дальнейшего развития классического направ- ления, выразившегося в торжественных ритмах многих сооружений. Семь нарядных московских небоскребов, названных высотными зданиями, с тем, чтобы, тем самым, отличить их от американских образцов, украсили советскую столицу. Жилые дома, вставшие на улице Горького – главной городской магистрали; ансамбль Выставки достижений народного хозяй- ства, арочные шлюзы Волго-Донского канала, так же, как и восставшие из руин центры Минска, Киева, Севастополя и других городов, пострадавших в военные годы, – все демонстрировало единство творческих устремлений советских архитекторов, их приверженность стилю, называемому «социа- листическим реализмом». «Национальные по форме и социалистические по содержанию» – такими качествами должны были обладать произ- ведения советской архитектуры. Они создавались мастерами, искренне исповедовавшими свои творческие позиции, с некоторыми нюансами отвечавшими заданной идеологической установке. Социалистическими советские постройки были по определению, ибо служили обществу, называвшему себя таковым, а национальная форма придавалась им согласно месту нахождения, посредством привлечения соответствующего национального декора, заимствованного в богатом русском архитектурном наследии, в истории зодчества союзных республик. Надо сказать, что де- лалось это нередко с подлинным талантом и творческой фантазией. Среди советских архитекторов было немало весьма одаренных людей, произ- ведения которых и сегодня украшают города России и новых независимых стран. В их числе есть и такие, которые теперь по достоинству отнесены к числу памятников архитектуры.

THE BEGINNING. It was 1953. Nothing seemed to foreshadow any changes for the architects of the Soviet Union. It seemed that, by Stalin’s choice of adapt- ing the classical heritage, the creative direction of Soviet architecture had, once and for all, been defined. Socialist realism, as the style we practiced was called, was formed in the pre-war years and clearly developed in new construction in Moscow and other cities across the country. It found its high- est expression in the Palace of Soviets, the framework for which had reached fifty meters (one-hundred-fifty feet) by the summer of 1941. However, shortly after the war, Stalin gave up on completing the colossal edifice. Most likely, by assuming the role of Generalissimus, he no longer thought it necessary to erect the enormous tower on the skyline of his capital, topped by a one- hundred-meter (three-hundred-thirty-foot) Lenin statue. 2 Nevertheless, the successful ending of the war necessitated reflection in ap- propriate architectural forms. Victory provided a new, powerful impulse for the further development of classicism, expressed in the festive rhythms of many new projects. Seven solemnly dressed skyscrapers, called “tall buildings” to distinguish them from American prototypes, adorned the So- viet capital. Other projects included residential complexes on Gorky Street (now “Tverskaya” Street), the main thoroughfare of Moscow; the All-Union Exhibition of People’s Economic Achievements; and the arched locks of the Volga-Don Shipping Canal, as well as raising from ruins the urban centers of Minsk, Kiev, Sevastopol, and other cities heavily damaged during the war. All of these undertakings demonstrated the unity of the creative aspirations of the Soviet architects – the practitioners of socialist realism. National by form and socialist by substance – these were the qualities that were supposed to characterize the works of Soviet architecture. They were created within the prescribed design framework by masters who preached their creative beliefs through the implementation of various ideological nuances. These works were socialist by definition, as they served a society that referred to itself as such. Their forms were also national based on their particular location, achieved through the application of appropriate native decor bor- rowed from rich Russian, Uzbek, Georgian, and other heritages. To be fair, this interpretation was often done with great originality and creative fantasy. Among the Soviet architects, there were many talented professionals whose works still adorn cities in Russia as well as other republics. And, among their works, there are those that are rightfully defined as architectural landmarks.

Наверно, мы все-таки что-то сумели, Наверно, мы все-таки что-то сказали. Роберт Рождественский

Probably, we still accomplished something. Probably, we still said something. Robert Rozhdestvensky 1

КАК ЭТО БЫЛО СВИДЕТЕЛЬСТВО СОВЕТСКОГО АРХИТЕКТОРА Феликс Новиков

THE WAY IT WAS THE TESTIMONY OF A SOVIET ARCHITECT Felix Novikov

5