Советский модернизм

Конечно, можно было бы показать и большее число построек. В огромной стране за тридцать лет накопилось множество оригинальных сооруже- ний. Но поскольку данный альбом представляет собой первую попытку подобного рода, которой все исчерпать заведомо никак невозможно, да, наверное, и не нужно, я ограничился сакраментальной цифрой – 100. Все присутствующие в альбоме работы представляют отечественную версию модернизма. Я стремился к тому, чтобы на этих страницах были показаны здания разного назначения, мастера, имеющие разный творческий по- черк, республики страны, сохранившие разные национальные тради- ции, – словом, хотел представить все многообразие этого интересного творческого явления. И, конечно, здесь в какой-то мере отразились и мои личные предподчения, хотя далеко не все избиралось по этому принци- пу. Разумеется, постройки эти не равнозначны. Какие-то из них ярче и значимей, иные отличаются скромным достоинством. Есть влиятельные работы, получившие широкий отклик в практике. Но, так или иначе, все собрание в целом показывает содержание советской версии модернизма в лучших его проявлениях, выступавших на фоне массовой типовой за- стройки. Я должен заметить и то, что не очень бережная эксплуатация представ- ленных объектов облик многих из них заметно исказила, а какие-то столь же заметно искалечила. Ведь первые модернистские рабо- ты стоят без малого полвека, а последние чуть меньше четверти. С тех пор у большинства из них сменились владельцы. Перестройки и ремонты не столь способствовали сохранению, сколько искажению архитектурного образа. В их числе есть и жертвы сноса. А потому представленные здесь фотографии (за малым исключением) отно- сятся к тому моменту, когда автор, принимая свое сооружение, с удо- влетворением подписывал акты Госкомиссии. Возможно, фотографы, исполнявшие эти снимки, не были великими мастерами, и, понятно, что аппаратура, которой они пользовались, несравнима с современной. Но они добросовестно фиксировали архитектурные новинки, и при этом, как правило, им сопутствовали авторы, помогавшие в выборе лучших видов здания, наиболее эффектных ракурсов. Я специально искал такие изображения. Я сопроводил содержащиеся здесь архитектурные образы краткими аннотациями, характеризующими постройки. Для этого я привел авто-

show the substance of the Soviet version of modernism in its best manifesta- tions against a backdrop of massive, standardized construction. Unfortunately, years of careless maintenance of the featured buildings have significantly altered and, in some cases, totally ruined their original ap- pearances. The earliest works of Soviet modernism have been standing for almost half a century, and the latest, for nearly a quarter. Over time, many of them have changed hands and experienced numerous reconstructions and remodeling, which did not contribute to the retention of their architec- tural integrity. Among these buildings, there are also victims of demolition. For these reasons, the featured photographs, with few exceptions, were taken at the time the buildings were completed, when their authors were signing government committees’ papers of their acceptance with great satisfaction. The photographers who took these images were not typically great masters. Understandably, their equipment was not nearly comparable with what is used today. However, they honestly documented the new buildings, usually accompanied by their architects, who helped with the choice of best views and perspectives. The images are complemented by brief personal observations as well as annota- tions that characterize the buildings. I created the annotations by referring to the authoritative opinions of the movement’s leading architectural critic, his- torian, and scholar, Andrey Ikonnikov, which I selected from his introduction to another photo album, Contemporary Soviet Architecture: 1960s–1970s , published in 1975 in Leningrad, as well as from his book, Function, Form, Image in Architecture , published in Moscow in 1986. I think it is particularly valuable to reference these texts, because they were written at the time the buildings were completed. I also quote the impressions of Iraida Shishkina, professor of the Soviet and Contemporary Foreign Architecture Department at the Moscow School of Architecture (MArkhI), extracted from the collective volume, Contemporary Soviet Architecture: 1955–1980 , published in Moscow in 1985 and edited by N. Bylinkin and A. Ryabushin. Additionally, I sourced useful information from the catalog of the exhibition Socially Responsible En- vironment: USSR/USA 1980-1990, for which I participated as a jury member on the Soviet side. And, when I could not find appropriate historical reviews of a selected project, I wrote its annotation myself. Until now, Soviet modernism has not only been neglected as a subject of serious study, it has been disregarded as architecture altogether. It is now common

23