Советский модернизм

A clean break with history is the main feature of modernism. But nowhere in the world was such a break with tradition and a transition to modernism as abrupt and broad-based as in the Soviet Union. The speech of Nikita Khrushchev at the closing of the All-Union Builders Conference in the Kremlin on Decem- ber 7, 1954, halted the fully developed architecture of the Stalin period and redefined the essence of the Soviet architects’ creative focus for three decades to come. Despite the fact that the period from 1955 through 1985 did not yield new Corbusiers or Melnikovs to the world, a distinctive architecture known as Soviet modernism emerged nonetheless. This is how it was defined by Felix Novikov, at whose initiative the exhibition Soviet Modernism: 1955–1985 was mounted at the Schusev State Museum of Architecture in Moscow. In this anthology, he shared the story of how Stalinist architecture was overtaken by modernism, the goals set before the Soviet architects, the conditions of their practice, and presented an album of one hundred built works embodying this creative transformation. In the twentieth century, contemporary architecture developed largely uninter- rupted with sparks of great imagination in various parts of the world, including Western Europe, North America, Brazil, Australia, Southeast Asia, and Japan. Russia can also be counted among these, but only until 1932, when its architectural profession was reorganized by Stalin. The core of modernism in the pre-World War II years was defined by the characteristic principles of the International Style of the ’20s and ’30s – radical simplification of form, expression of volume rather than mass, accent on the dynamism of asymmetry, exclusion of applied ornament, the use of contemporary materials (glass, steel, and concrete), and machine aesthetics. During this same time, the practice of architecture in the Soviet Union went through an absurd cycle of emotionally and politically charged u-turns, from constructivism (1919–32), to Stalin’s socialist realism (1932–54), then back to modernism (1955–85). The task of developing contemporary architecture was handed to architects who had been trained in classical traditions (there were simply no other practitioners at the time) and who had comfortably and successfully been building in the neoclassical style. By following the classical examples mandated by Stalin, they openly rejected the constructivist architec- ture developed by their countrymen one generation earlier. But Khrushchev’s unexpected opening of Russia’s borders proffered an opportunity for these

Разрыв с историей – главная особенность модернизма. Но нигде в мире разрыв с традициями и переход к модернизму не был столь резким и масштабным, как в Советском Союзе. Речь Никиты Хрущева 7-го декабря 1954 года на закрытии Всесоюзного совещания строителей в Кремле поставила крест на сталинской архитектуре и предопределила содержание деятельности советских архитекторов на последующие три десятилетия. И хотя этот период не открыл миру новых «корбюзье» и «мельниковых», тем не менее, с 1955 по 1985 гг. была создана самобытная архитектура, названная «Советским модернизмом». Так ее определил Феликс Новиков, по инициативе которого в 2006 году в московском Музее архитектуры состоялась выставка «Советский модернизм: 1955–1985». В этой книге он рассказал, как сталинская архитектура сменилась модернистской, какие задачи ставились перед советскими архитекторами, в каких условиях они работали, и собрал альбом-антологию из сотни сооружений, представляю- щих это творческое явление. В XX веке современная архитектура развивалась последовательно – со вспышками выдающихся открытий в разных частях мира – в Западной Европе, Северной Америке, Бразилии, Австралии, Юго-Западной Азии, Японии и, конечно же, в России, но только до 1932 года. Основу модерниз- ма довоенных лет сформировали такие характерные принципы между- народного стиля 20-х и 30-х годов, как радикальное упрощение формы, экспрессия объема, динамичность асимметричной композиции, отказ от орнамента, использование современных материалов (стекло, сталь и бетон), машинная эстетика. В то же время в Советском Союзе архитектура прошла через абсурдный цикл эмоциональных и политических шараханий от конструктивизма (1919–32 гг.) к сталинскому ампиру (1932–54 гг.) и обратно в модернизм (1955–85 гг.). Создавали новую модернистскую архитектуру мастера, получившие традиционное образование и успешно строившие в этом духе. Следуя классическим образцам, они открыто отрицали и собственную конструктивистскую архитектуру. Однако неожиданное открытие границ страны и возможность из первых рук знакомиться с примерами современ- ной мировой архитектуры были восприняты советскими архитекторами с большим энтузиазмом. Модернизм был духом того времени. Он связал уто- пическое советское государство с реалиями свободного мира. По крайней

взгляд из XXI века последний стиль империи Владимир Белоголовский

A view from the XXI century The Empire’s Last Style Vladimir Belogolovsky

213