Север в истории русского искусства

стояло довольно высоко. Продукт сложившихся и действующих вкусов населения, живое отражение их, под вечным присмотром глаз владель­ цев оно должно было быть наиболее самостоятельным и своеобразным, выросшим как бы из тела народа без всяких чужестранных влияний. Прикладное искусство в силу его близости к быту, расположению внутри жилья, в тепле, под руками, у всех народов кажется наиболее независимое и безпримесное искусство. Владимиро-Оуздальская область, Новгород с его колоссальными пятинами, Псков оставили превосходные вещи чекана, литья, украше­ ний, крестов, чарок, бокалов, окладов, басмы, чаш, лжиц, шитых пелен, покровов, венчиков, цат, облачений, затейливой резьбы, филиграни и проч. Москва —достигла апогея в развитии прикладного иск)'сства. И после Петра, весь X V I I век, половина X I X века прикладное искусство не ослабевало в своем развитии ни на одну минуту. Пути развития ваяния, музыки, песни и литературы те же. Так мы выяснили, что, было создано за века художественной /дея­ тельности нашей страны. Мы пытались раскрыть ту основную направ­ ляющую струю, которая главенствовала в развитии художественной куль­ туры древней и новой России. Мы нашли, что эта руководящая и ос­ новная идея была—выявление своей самобытности, своего лица, своей национальной сущности, неуклонная переработка заимствований и влия­ ний чужих, хотя и родственных культур. Достигнуто много. Создана огромная художественная культура, связанная через золото-красную Ви­ зантию с божественно чистой, ясной, непостижимо прекрасной культу­ рой розово-мраморной Эллады.

Творчество Руси и России жило под знаком освобождения от заимствованных форм и духа, в растворении их в горниле хместных культур. Северное деревянное зодчество было той неослабевающей, неоску- девающей стихией, из которой черпали все века живой дух русской ориги­ нальности и самостоятельности. Ему особое место—в даль­ нейшем выяснении па- щей темы— Север в истории рус­ ского ис­ кусс­ тва.