Сборник статей по социалистической реконструкции пролетарской столицы

Новое здание театра им. Мейерхольда.

По проекту, выработанному В. Э. Мейерхольдом, И. Г. Бархиным и С. Е. Вахтанговым, строится новое здание для мейерхольдовского театра (Гостим).

архитек-

родить

завершенное

бульвар,

создание

Мясницкая,

76,

это

Никитский

18 и

турного декаданса. Промышленная буржуазия парах приобщилась к «просвещенному Западу». Са- модурство Замоскворечья сменилось лоском провинциального европеизма. Торгово-про- мышленные тузы, обстраивавшие централь- ные кварталы Москвы новыми, «современны- ми» зданиями, культивировали последний крик европейской архитектурной моды — «стиль модерн», лишь слегка сдабривая его «отечественными» мотивами. Отделка фасада утрированно подчеркива- ет эту «модернистскую» утонченность. Леп- ные украшения густы и обильны, как оспен- ная сыпь. Вычурные извилины и спирали, ло- маные линии и стилизованные остатки листь- ев, орнаментальные завитки скрывают строи- тельный остов здания. Две женские «голов- ки» по два метра высотой с чрезвычайно томными лицами поддерживают фронтон. По бокам этих «миниатюр» — какие-то лепные канаты, как-будто прикручивающие их к фасаду. Балконы снабжены удивительными парапетами, извивающимися со всем замос- кворецко-мюнхенским изяществом. Во всем облике дома — европеизм Митро- фанушки, модничанье просвещенного Тит Титычевского сынка. Он перекладывал на язык родных оси» архитектурный модернизм Мюнхена и Дармштадта, примешивая к де- коративной символике немецкого декаданса «размах» Замоскворечья. Получился «русский модерн», ублюдочное Дитя так называемого «югенд-стиля» и «сти- ля рюсс», казенного «русского стиля» по- мещичье-дворяінской России. В течение примерно двух десятков лет пе- ред мировой войной этот «русский модерн» обильно цвел в самых разнообразных пост- ройках московской промышленной буржуа- зии: в доходных домах (Кропотинская, 2S, на всех

т. Во- ровского, Петровский парк), «общественных зданиях» (б. Купеческий клуб и мн. др.), вок- залах (Ярославский, построенный Шехтелем, быть может, лучшее в художественном отно- шении здание этого рода)... Но и прототип «русского модерна», не- мецкий «югенд-стиль», был лишь запоздалой попыткой буржуа конца XIX в. создать свой «самостоятельный» стиль. В Германии он был даже назван «югенд-стилем», стилем мо- лодости, очевидно с целью лучше скрыть свое старчество от рождения, ибо как-раз ярчайшим симптомом старости, художествен- ного упадка и оскудения был этот архитек- турный декаданс, эта смесь «динамического» орнамента из ломаных и спиралеобразных линий, эта вычурная символика, этот под- черкнутый индивидуализм в трактовке об- лика здания, эта кустарная декоративность фасада, как-будто приклеяного к остову здания. ...Улиіца Кропоткина. Человек, чье имя она носит, назвал как-то этот район «Сен- Жерменским (.предместьем Москвы», кварта- лом аристократии и «избранной» интеллиген- ции. Здесь сохранились в сравнительно боль- шом числе, на всех этих Остоженках, Соба- чьих площадках, в переулках Арбата и ста- рой Поварской, постройки первой половины прошлого века, образчики особнякового и усадебного ампира. Правда, модерн проник и сюда, и рядом с ампирными колоннадами и львами на воро- тах появились изогнутые карнизы, лепные спирали и символические фигуры, появились модернистские особняки «передовых» зако- нодателей купеческого вкуса, но в основном лицо этого квартала иное, в соответствии с 65 особняках (М. Никитская, ул. д.),