Русское искусство первой половины XIX века

теме, наконец, рационализм построения композиции — становятся альфой и омегой этого направления. Вместе с тем проблемы колорита отступают здесь на второй план, цвет часто тяготеет к локальности. Иванов, Егоров и Шебуев окончили Академию одновре­ менно в 1797 году как ученики И. А. Акимова и Г. И. Угрю- мова и сразу же начали свою педагогическую деятельность. В 1803 году Егоров и Шебуев уехали в пенсионерскую поездку в Рим, где пробыли до 1807 года. Иванов же остал­ ся в России. Характернейшие работы А. Иванова — «Подвиг моло­ дого киевлянина» (ок. 1810 г., ГРМ ), «Единоборство Мсти­ слава Удалого с Редедею» (1812, ГРМ). В них много того гражданственного пафоса, которым проникнуто было созна­ ние передового русского человека начала столетия и времени Отечественной войны. А. Иванову, как члену «Вольного об­ щества», гражданственно-патриотические идеалы были, ве­ роятно, особенно близки. В обеих картинах образ мужественного, одухотворенно­ го, юного атлета противопоставлен мощному, но грузному и довольно нескладному воину, олицетворяющему грубую физическую силу. Обе картины утверждают превосходство возвышенного, героического начала над началом стихийным, не освещенным светом разума. Эпизод из отечественной истории превра­ щен в апофеоз национального духа. Именно в этих произве­ дениях передовые устремления Академии начала столетия в живописи выразились наиболее непосредственно, язы­ ком любимого, выпестованного ею жанра — жанра истори­ ческой картины. Работы А. Иванова еще во многом близки барочным традициям в русской исторической живописи конца XV II I века. Об этом свидетельствуют аллегорическая фи­ гура Славы, парящая над юношей, сложные контрапосты фигур, особая патетика движений, барочная динамика сцен, развертывающихся в фоне, черты декоративности в его ре­ шении. 77