Русское искусство первой половины XIX века

Важное место в облике Петербурга занимает и другое творение Воронихина — Горный кадетский корпус (1806— 1811). Первое значительное архитектурное сооружение, ко­ торое привлекало внимание путешественников, попадающих в Петербург с моря; оно как бы подготавливало их к вос­ приятию величественных построек в центре города. Весь облик его был обусловлен задачами целостного решения устья Невы при въезде в город с моря, что так характерно для градостроительства эпохи высокого классицизма. Зда­ ние в полной мере обозримо лишь с Невы; оно должно было бы восприниматься вместе с проектировавшимся тогда же А. Захаровым на другом берегу Невы зданием Морских провиантских складов. В то же время двенадцатиколонный дорический портик своей суровостью и простотой перекли­ кался с дорическими элементами в архитектуре Биржи и Адмиралтейства. Группы Демут-Малиновского и Пименова на лестнице ныне Горного института служат одним из самых удачных примеров применения скульптуры в ампирном зодчестве. «Похищение Прозерпины» и «Геркулес, удушающий Антея» (обе— 1809—1811 гг.) обращают зрителя к мифам, связан­ ным с землей, с ее неисчерпаемой жизненной силой, с могу­ чими божествами, обитающими в ее глубинах. Напряжение противоборства, заключенное в обеих группах, напоминает о той борьбе, в которую вступает человек с силами природы, желая овладеть ими. И материал — местный пудостский ка­ мень, и некоторая грузность пропорций, монолитность объ­ емов великолепно сочетаются с массивными формами архи­ тектуры самого здания, сообщая в то же время этим груп­ пам что-то от циклопической мощи, свойственной скульпту­ рам ростральных колонн на противоположном конце Ва­ сильевского острова. Один из самых значительных архитектурных комплек­ сов в России первой половины X I X века составили здания, воздвигнутые на центральных площадях северной столицы: Дворцовой, Адмиралтейской, Сенатской, Исаакиевской. З а ­ стройкой этих тесно слитых друг с другом площадей был 20