Русское искусство первой половины XIX века

эгоцентризм портрета отражает черты романтического иде­ ала красивой и гордой личности, стоящей выше окружаю­ щего. Этот идеал резко отличен от лирической человеч­ ной романтики портретов Кипренского начала X I X века. Более внешним оказывается и романтизм парадных портре­ тов Брюллова того времени, как, впрочем, и более поздних. Однако во многих случаях, когда человек по-настоящему увлекал художника, он создавал в романтическом ключе портреты во всех отношениях интересные. Такова «Всадни­ ца» (1832, Г Т Г )— портрет Амацилии и Джованины Па- чини, воспитанниц графини Ю. П. Самойловой. В компози­ ции полотна есть еще черты некоторой незрелости. Все ком­ поненты изображения несколько насильственно связаны в классический треугольник, застывшей кажется поза юной всадницы. Однако общее впечатление, безусловно, очень импозантно. Горделивость позы девушки, холодное сияние белого и голубого в ее одежде, плавный изгиб прозрачной зеленой вуали, создающей своеобразный ореол вокруг ли­ ца ,— все это придает зрелищу романтическую припод­ нятость. К числу лучших парадных полотен Брюллова относятся также портреты: графини Ю. П. Самойловой с Джованиной и арапчонком (1832—1834, США ) и ее же портрет с воспи­ танницей Амацилией в маскараде (1839, ГРМ). Последний портрет в насыщенном цветовом контрасте синего и крас­ ного раскрывает яркий образ одной из известных светских женщин своего времени, отличавшейся оригинальностью и независимостью натурь: Простота композиции, лаконизм цветового звучания немногочисленных насыщенных тонов — все это придает полотну большую декоративную вырази­ тельность, почти монументальность. Открытое лицо моде­ ли в обрамлении густых черных волос, на фоне ярко-крас­ ного занавеса, ее одеяние маскарадной королевы, ниспадаю­ щее складками, ее загадочная юная спутница в восточном костюме, пестрая толпа масок, теснящаяся в глубине зала, — все это придает образу яркий романтический колорит. г 187