Русское искусство первой половины XIX века

Общества поощрения художников, где он прожил до 1835 года. В Риме им было написано несколько жизнера­ достных, эффектных по живописи, романтических по своему общему замыслу картин, хранящих, однако, твердую основу школы классицизма: простую композицию, блестящий ри­ сунок, отчетливость построения объемной формы. Одна за другой появляются лирическая, еще сдержанная по цвету «Эрминия у пастухов» (ГТ Г ) , более сочный по живописи, более непосредственный по восприятию натуры «Полде;::>» (1828, ГРМ) и, наконец, «Вирсавия» (1832, ГТГ ). Глубокая, теплая тень развесистого дерева, сияние обна­ женного тела, по которому скользят рефлексы от освещен­ ной воды, насыщенные красные и синие тона богатого во­ сточного наряда, темная кожа маленькой негритянки, отте­ няющая белизну тела Вирсавии, — во всем чувствуется художник-романтик, ищущий ярких экзотических эффектов. Однако образ библейской красавицы, при всей его внешней импозантности, лишен достаточно убедительного эмоцио­ нального содержания. Оттенок чего-то внешнего, поверх­ ностного, ощущаемый в этом полотне, ляжет в будущем на большую часть композиций Брюллова. Главным произведением Брюллова современники едино­ душно считали большое историческое полотно «Последний день Помпеи» (1830— 1833, ГРМ). Художник представил зрелище трагической гибели людей в момент катастрофы. Драматизм сюжета, по мнению Герцена, был своеобразным отголоском революционных событий середины 1820-х годов в России и той атмосферы политической реакции, которая установилась здесь после подавления восстания декабристов. Замысел картины, по-видимому, строился на романтиче­ ском эмоциональном контрасте между совершенством изо­ браженных людей и неизбежностью их гибели. По мнению многих современников, и прежде всего Н. В. Гоголя, мо­ ральная и физическая красота героев «Последнего дня Помпеи» оказывалась при этом более действенной и впечат­ ляющей, нежели трагизм тех обстоятельств, в которые они были ввергнуты. Это было естественно; как человек и как 12 М М. Ра кова 177