Русское искусство первой половины XIX века

в сущности, апофеоз этого героя. Композиция в большин­ стве своем центрична, пространство неглубоко, пластиче­ ская выразительность преобладает над живописной. Клас­ сическим примером здесь могут служить произведения Андрея Иванова. Тематика исторической картины второй трети X I X века часто носит более отвлеченный, символический характер, здесь большое место занимает религиозный сюжет. Драма­ тическое решение темы решительно преобладает над апофео­ зом. В полотнах Брюллова, Бруни, Иванова и других бро­ сается в глаза массовость действия, его «вселенский» харак­ тер: мятущиеся народные толпы, преследуемые слепым, неотвратимым роком или божественным возмездием, при­ падают в поисках спасения и истины к стопам пророков и подножиям идолов. Акцентировка изображения народной толпы в момент высшего напряжения ее эмоций потребо­ вала новых художественных средств для достижения един­ ства образа картины в целом. Композиция становится дина­ мичной, она приобретает глубину: при сохранении пласти­ ческой выразительности формы большую роль начинает играть цвет и свет. Произведения, отмеченные этими особенностями, состав­ ляют, в сущности, новый, самостоятельный период в разви­ тии русской исторической живописи, который может быть назван романтическим. Интерес к драматическим, перелом­ ным событиям истории, к сюжетам «глобального» харак­ тера, изображение народной толпы как действующей силы или страдающего объекта исторического процесса — во всем этом, несомненно, отражались существеннейшие особенно­ сти времени. Романтическая историческая картина явилась одной из тех областей изобразительного искусства эпохи 1830— 1850-х годов, где — пусть в рамках идеалистической концепции — ставился основной социальный вопрос совре­ менности, вопрос о путях дальнейшего развития России, трактовалась, с тех или иных позиций, актуальнейшая про­ блема русской культуры тех лет — проблема народности. Здесь отражалась та общая атмосфера надвигающихся 174