Русское искусство первой половины XIX века

Характерно стремление Монферрана к грандиозности общего впечатления, которое должен был производить со­ бор. Этой цели служат гигантские многоколонные портики, увеличение масштабов окон и дверей здания. Об этом же свидетельствует многочисленность и пышность скульптур­ ных украшений, обилие дорогостоящих материалов во внешней и внутренней отделке: мрамор наружной облицов­ ки стен, мрамор, мозаика и малахит в украшении интерьера. Вместе с тем в этой пышности утрачивается прежнее чув­ ство меры. Купола-павильоны и скульптурные группы верх­ ней части здания нарушают цельность общего силуэта, снижая выразительность центрального купола. Массивная живописная лепка фронтонных групп кажется излишне тя­ желовесной для того пространства, которое она занимает. Застройка Исаакиевской площади была в своих общих стилевых чертах подчинена собору. Здесь господствует Ма­ риинский дворец, сооруженный архитектором А. И. Шта- кеншнейдером в 1839—1844 годах. Несколько тяжеловесные формы дворца, особенно аттика центрального ризалита, измельченный характер декора — все это сочетается с архи­ тектурой собора. Сооруженный в центре площади в 1836— 1859 годах памятник Николаю I (скульпторы П. Клодт и Н. Рамазанов) своей холодной торжественностью, перегру­ женностью скульптурными деталями, дробностью силуэта чрезвычайно близок общему характеру скульптурного де­ кора построек Исаакиевской площади. Следует все же отметить, что, несмотря на явные при­ знаки начинающегося упадка градостроительной мысли, ан­ самбль Исаакиевской площади безусловно производит очень большое впечатление своей строгой, холодноватой торже­ ственностью и тем ощущением мощи, которое заключают в себе масштабы самого собора, доминирующего в компо­ зиции. Исаакиевская площадь могла бы, в сущности, быть центром большого столичного города, и только соседство исключительных по своей выразительности архитектурных пейзажей мешают порой почувствовать ее подлинную выра­ зительность. 164