Русское искусство первой половины XIX века

силуэтов крестьянских фигур и темных полос леса с ослепи­ тельной белизной снега великолепно передает прозрачность, яркость солнечного зимнего дня. Особым обаянием обладают пейзажные работы Григо­ рия Васильевича Сороки (1823—1864). Его судьба была типичной для своего времени. Крепостной крестьянин, уче­ ник Венецианова, он тем не менее так и не получил возмож­ ности развить свой талант. Несмотря на все усилия своего учителя, Сорока остался крепостным, что наложило траги­ ческий отпечаток на его судьбу. Более, нежели у других уче­ ников мастера, у Сороки получил развитие поэтический и вместе сочувственно-любовный взгляд на мир русского крестьянина. Таковы его карандашные крестьянские порт­ реты, таково его «Гумно» (1840, ГРМ). В портретах работы Сороки непосредственно ощущается влияние творческих принципов учителя, его спокойного, проникновенного и доброжелательного отношения к чело­ веку. Однако автопортрет художника (начало 1840-х гг.), очень скромный и сдержанный по манере исполнения, отме­ чен печатью своеобразного трагизма. Сороке же принадлежит один из лучших венецианов- ских интерьеров: «Кабинет в усадьбе Островки» (1844, ГРМ), с великолепным натюрмортом на письменном столе. Особенно удачно написаны гладко выструганные бревен­ чатые стены, по которым скользит мягкий дневной свет. Последний с большим мастерством использован для харак­ теристики не только пространства, но и фактуры предметов. На полированной поверхности деревянной мебели он ло­ жится четкими, легкими бликами, мягко, широко лежит на ровных половицах некрашеного пола, дробится на стеклах портретов на стене, ровнее освещает незастекленные живо­ писные полотна и т. п. Точность характеристики «мертвой натуры», лишенная, однако, сухости и иллюзорности на­ турализма, присуща и натюрморту Сороки «Отражение в зеркале» (1840, ГРМ), где бытовой характер подбора ве­ щей органично сочетается с жанровой сценкой, отраженной зеркалом. 151