Русское искусство первой половины XIX века

ков, что само по себе было достаточно новым для русской жанровой живописи. В первой половине 1830-х годов им было написано сравнительно большое для венециановцев полотно «В кучерской Академии художеств» (1834, ГРМ). Подобно многим работам учеников известного жанриста картина производит впечатление неторопливого, вдумчивого описания изображаемой жизни. Все это сделано с большим знанием облика и привычек представленных в картине лю­ дей, что вообще характерно для Плахова как жанриста. Он никогда не «снисходит» к своим героям, но как бы нахо­ дится с ними на одном уровне; демократизм художника естествен и органичен. «Кузница» (1843, ГРМ) и «В сто­ лярной» (1845, ГТГ ) отличаются прекрасным пониманием типов мастеровых, своеобразия их труда, всех особенностей их быта. Манера исполнения этих работ более широкая и живописная, они лишены скрупулезности письма, свой­ ственной многим произведениям венециановцев 1820— 1830-х годов. Трактовка темы динамичнее, хотя сюжет столь же минимален, как и всегда. Здесь чувствуется более свободное владение жанровой темой, что, вероятно, уже связано с общим поступательным развитием реалистическо­ го искусства этого времени. Усилия Венецианова-педагога породили и своеобразную школу русского национального пейзажа. Характерными его чертами являются непритязательность, но непременная ти­ пичность мотива, сельский характер последнего, крайняя непосредственность трактовки выбранного куска природы, наконец, включение в пейзаж несложных бытовых сценок. Таково превосходное полотно А. Тыранова «Вид на реке Тосно» (1827, ГРМ) с высоким, обрывистым глинисто­ желтым берегом, поросшим кустарником. С большим зна­ нием натуры написан изрезанный низкий левый берег реки, отражающей высокое голубое небо и белые облака. Харак­ терно стремление передать состояние природы: эффект знойного летнего полдня со слепящим солнцем, при кото­ ром предметы почти не отбрасывают теней. «Зима» (1827, ГРМ) Никифора Степановича Крылова (1802—1831) 148