Русское искусство первой половины XIX века

1810-х годов появляются его тетради литографий и от­ дельные листы на темы простонародного русского быта, получившие в свое время довольно широкое распростра­ нение. В работах Орловского мы видим часто тот же тип быто­ вого изображения, что и в изданиях типа «Волшебного фо­ наря»: крестьяне, пришедшие в город на заработки, мостов­ щики, укладывающие булыжник, плотники, продавцы коро­ бов и рыбы. Очень выразительны большие многофигурные литографии художника, представляющие сценки на улицах Петербурга: шумит извозчичья биржа, где между борода­ тых, тепло одетых извозчиков снуют мальчишки, продаю­ щие пироги и сбитень; дальний обоз растянулся на улицах столицы; закутанный в шинель офицер в санях, запряжен­ ных статным рысаком, мчится по окраинным улочкам Пе­ тербурга; тощий щеголь трясется в дрожках по булыжной мостовой. Много лирического элемента в его рисунках, изо­ бражающих сцены на проселочных дорогах и столбовых трактах России; по-видимому, эти сюжеты принадлежали к числу наиболее любимых художником. Очень хороши его большие, написанные гуашью пейзажи «Зима» и «Лето» (1825, оба в ГТГ ). В жанровых работах Орловского элемент сюжетности очень невелик, художник скорее демонстрирует то или иное явление жизни, а не рассказывает о нем. В своих жан­ рах он более бытописатель, нежели сатирик. Тем не менее в большинстве его графических листов довольно отчетливо ощущается общая демократическая направленность. Орлов­ ский отмечает в облике крестьян следы тяжелого изнури­ тельного труда. В рисунке «Возвращение тройки» (ГРМ ) его занимает сопоставление барской кареты и почтительно сторонящихся от нее нищих крестьян. В «Каторжниках» (1815, ГРМ) очевидно сочувствие художника к обездолен­ ным. Однако следует заметить, что демократические тен­ денции Орловского неглубоки; они не перерастают преде­ лов сочувствия гуманного, но несколько стороннего наблю­ дателя. 132