Русское искусство первой половины XIX века

ния и сила духа. Здесь как бы сконцентрированы все жиз­ неутверждающие начала русской культуры первой трети X I X века, то ощущение полноты жизни, радости творче­ ства и бытия, которой пронизаны лучшие вещи поэта рубе­ жа 20—30-х годов. Тропинин прожил очень долгую творческую жизнь В портретах 1840—1850-х годов постепенно исчезает то ощу­ щение поэтической цельности человеческой личности, кото­ рым отличаются его работы первой трети X IX столетия. Взгляд на человека становится более трезвым, объектив­ ным, в нем художник уже не ищет черт определенного идеала. В образах, созданных Тропининым в эти годы, доброжелательная открытость окружающему миру часто уступает место тяготению к жизни внутренней, интеллек­ туальной. Острее, индивидуальнее становится психологиче­ ский анализ. Исчезает сочность и свежесть колорита. Коло­ рит темнеет, излюбленными становятся лилово-коричневые тона. Больше детализации наблюдаем мы в лепке объемов, в разработке аксессуаров. В портретах 1840-х и начала 1850-х годов видно наступление нового этапа в развитии русской реалистической живописи; в отличие от поэтиче­ ского восприятия мира этому этапу свойственно, прежде всего, аналитическое к нему отношение. Эти полотна Тро- пинина вводят нас уже в проблематику искусства второй трети века. Для позднего Тропинина типичны «Портрет Ю. Ф . Са­ марина» (1844, ГИМ), «Портрет Д. П. Воейкова с дочерью и ее гувернанткой» (1842, ГТГ ) , наконец, «Автопортрет» (1846, ГТГ ) . В портрете Ю. Ф . Самарина, известного представителя московского славянофильства, помимо тонкой, остроиндиви­ дуальной психологической характеристики, раскрывающей облик «мыслящего человека 1840-х годов», останавливает внимание решительное главенство тона над цветом. Харак­ терное для многих работ Тропинина этого времени, оно, в сущности, предвещает успехи тональной системы колорита в 1850— 1860-х годах. 122