Русский ампир

что по изобразительности здание интендантских складов вы­ годно отличается от других произведенийГригорьева. Не был ли, действительно, соучастником в их постройке Жилярди? В постройке выражен монументализм крупнофеодальной иде­ ологии. Видным архитектором, отображающим идеологию дворян­ ства, являетсяБовеJ. ЭтовторойпослеЖилярдизамечательный зодчий Москвы. В Москве Бове работал под руководством Казакова, а в Твери—под руководством Росси. В 1816 г. он получил звание архитектора, ноакадемика не получил, хотя ему пред­ ставлена была тема проекта театра на 3000 человек. Пови- димому, Бове не справился с этойграндиозной задачей. Обычно приписывают творчеству БовеБольшой театр вМоскве 1821— 1824 гг. В действительностипроект этоготеатра принадлежит петербургскому зодчему Михайлову второму, который дал ряд проектов для Москвы, в частности осуществленных Жи- лярди-отцом (см. б. Александровский институт, больницу им. Достоевского). Бове использовал проект Михайлова, из­ менив только его декорацию. Бове был подлинныммастеромампира, чему содействовало и его архитектурное образование, отразившееся уже в его первых самостоятельных постройках. В 1815 г. Бове реставрирует Торговые ряды на Красной площади, где тогда же (в 1818 г.) был поставлен памятник Минину и Пожарскому. В сущности, дело шло о создании грандиозного ансамбля площади, динамика которой была акцентирована кремлевскойстеной. Необычайнодлинныестены, неуступающие Адмиралтейству, были Бове сплошь раскрыты широкими и высокими арками. К этомумотиву Росси пришел лишь в расцвете своего дарования. Но арки Театральной улицы, которые тянутся вдваяруса иперемежаются мощными сдвоенными колоннами, монументальны. Этого нет в арках Бове и разделяющих их тонких колоннах, каннелированных 1 Бове родился в Петербурге в 1784 г. В юные годы он переезжает в Москву. Бове часто использовал чужие проекты ради популярности и обогащения. 96