Русский ампир

особенно рельефные ангелы по сторонам западногополукруг­ лого окнанабарабане, над портиком, подчеркивают ампирную плоскостность и обобщенность стен, которые остались крас­ ными, кирпичными, т. е. необработанными, как уТехнического училища и ротонды в „Отраде“. Родство последней с суха- иовским мавзолеем настолько велико, что можно заподозреть в нем работуЖилярди, анеГригорьева. Но примитивизирую- щее обобщение иотсутствие членений и сложности оформле-. ния являются характернымимоментами для Григорьева и ме­ нее свойственныизобретательскомударованиюЖилярди. Было доказано, что отсутствие обработки стен сухановского мавзо­ лея—результат незаконченности здания. Это случайное явле­ ние Жилярди позднее применяет как сознательный декора­ тивный прием. Мавзолей не может быть понят в своей обособленности. В нем нашло свое претворение классическое представление глубинности ансамбля, выразившееся в том, что мавзолей обведен сзадисквознойдорической колоннадой, центркоторой, как раз позадимавзолея, прерывается довольно тяжеловесной колокольней, а концыколоннады упираются внебольшие фли­ геля, лежащие на одной линии с мавзолеем. Здесь к жиляр- довской идее присоединяется кваренгиевская мысль. Плос­ костная обработка колокольни и флигелей, а также массив­ ность и укороченность колонн выражают ампир; в колокольне заметныдажезахаровско-стасовские черты, которыеданыздесь в сильномупрощении. Григорьев много работалнадпроектами подобных колоколен, а также храмов с колоннадами; выйти за принципы сухановской выразительности он, однако, не смог. 4В 1818 г. Григорьев создает любопытный проект церкви, в котором использована по-ампирному биржа Кваренги. На массивный куб с двумя противолежащими абсидами поставлен барабан с куполом. Вырисовывающийся на гладкой ампирной стене портик сильно уменьшен. Григорьев не только сгладил стены, но упростил до последней степени массы, превратив пластическое произведение Кваренги в подобие своеобразного макета (ср. неизмеримо более пластическую надгробную ка­ пеллу 1815—1826 гг., созданную Фонтеном). 93