Русский ампир

ментальные здания должны были у него подчиниться не какому-нибудь массивному центральному телу, а сквозной арке, которая, однако, столь грандиозна, что опирается на монументальные сооружения. -Так устанавливается иллюзия монументализма. Арка Главного штаба тем самым господ­ ствует не только над площадью, но и над городом. Подчиняющая сила арКи Главного штаба заключается также в ее редупликации на повороте улицы, так что внеш­ няя и внутренняя части арки сходятся под углом. Арка не изолированаот города, подобноримскимтриумфальнымаркам, а сливается с ним. Декоративные моменты, столь типичные для Росси, обога­ щают арку, еще более акцентируя центр здания в егоцелом. С 1820 г. стиль Росси несколько меняется. К 1821 г. относится его проект „домов для обывателя“ на Михайловскойплощади, в которомвыражен идеалнивелировки личности. Феодализм, несовместимый с индивидуализмом, стремится подчинить себе все интересыобщества. Дом, приду­ манный Росси, является выражением насилия; однако это на­ силие преподносится так, что оно должно восприниматься обывателем не только как неизбежное, но и как жела­ тельное. „Дом для обывателя“ Росси имеет такой же фасад, как если бы это было помещение для государственного учрежде­ ния первой важности, например для министерства. Длинное однообразное здание имеет массивный цокольный этаж, про­ битый широкими арками и рустованный на две трети своей высоты. Гладкие стены, чуждые до того Росси, начинают господствовать. Никаких скульптур, и лишь плотно прижатые к стенам элегантные коринфские колонны украшают здание. Наличники окон скромны; карнизы и обломы лишены значи­ тельной моделировки, превращая здание в совокупность не­ многих архитектурных линий, в графическое упражнение на плоскости, чуждоеидеепластики. ВсамыхчертежахРосси, там, где можно предположить его собственнуюруку, господствуют линия и очень слабое выражение теней легкой акварелью. Мастером, который так склонен был к реализму, начинают овладевать элементы не только рационального, избегающего 70