Русский ампир

внутри ниш статуи и колонны. Влияние ренессанса Италии на Росси сказалось и в обработке этих ниш. Другое дело— само здание. Ни одна вертикаль не расчленяет постройки, углы которой представляют лишь рациональную линию соот­ ношения плоской и круглой стены. Такое выделение плоской поверхности стены для Росси не типично. Здесь мы встре­ чаемся с влиянием Захарова. Сюда следует отнести нелюби­ мый Росси фронтон, довольно широкий, лежащий на шести­ колонном портике, повторенном на обоих фасадах здания. В круглом фасаде пролет междусредними колоннамиуширен, что напоминает барокко. Следует отметить в здании замечательную организацию внешнего пространства и акцент на борьбу с пластикой, вы­ явленной как в статуях, так и в самом изгибе здания. Эти фасады требуют обхода вокруг себя и в их декоративности нет ничего эфемерного, ни чрезмерного. В 1821 г. Росси пришлось повторить полукруглую по­ стройкувПавловске, гдеоннадстроилгаллерейКамерона. Здесь он не только разрушает плоскость стены широкими окнами, корреспондирующими с пролетами нижнего яруса, но всю скульптурную обработку делает плоской и предназначенной лишь определить архитектурные линии. В этой надстройке Росси сближается с Камероном, Воронихиным, Баженовым идематериализациеймасс „нарышкинского“ зодчества. Данное явление необычно дляРосси иего стиля. Принцип абстракции, стремления дать плоскость стены лишь как теоретически мыслимую преграду, плоскую поверхность, без передачи ее тяжести, ее чувственных масс, был обусловлен идеологией другой группировки феодалов. В 1816 г. был организован в Петербурге Комитет строи­ тельства, одним из главных участников которого стал Росси. Это была затея крупных феодалов с целью придать Петер­ бургу строгий, единообразный вид. Эта идея, типичная для эпохи торжествующего самодержавия после войны 1812 г., имела своей целью подчинение всех интересов города и его населения единому оформлениюжизни. „Мундирный“ стандар­ тизированныйформализм, лежащий в основе ампира, был вы­ явлен уже Захаровым, но лишь после войны 1812 г. осознан 64