Русский ампир

положений“ заключается в стремлении закрепить правящую роль за феодальной верхушкой, а также в том, чтобы дать нарастающей буржуазии уверенность в обеспечении ее дея­ тельности и интересов. Чем больше тревоги было у дворян­ ства, особенно у знати, по отношению к окружающей дей­ ствительности, тем больше хотела она уверитьи себя ипора­ бощенные классы в своей значительности. В архитектуре это стремлениеполучило выражение вуста­ новлении относительно единого классового стиля—ампир, который как бы, восприняв в себя различные до этого на­ правления, объединил их. Высшим выразителем идеологии правящей феодальной верхушки в архитектуре явился Росси. Он родился в 1775 г. С детства он воспитывался Бренной, одним из любимейших архитекторов императора Павла, и уже 18 лет оказывается на службе архитекторским помощником. Влияние Бренны, с которым Росси работал и в 1802 г. поехал за границу, должно быть учтено; от этого архитектора, бывшего попреимуществу декоратором, получил Росси культуру декоративизма в архитектуре. За границей Росси окончил Флорентинскую академию и по возвращении в Россию получил в 1806 г. звание архи­ тектора. Архитектурные рисунки Росси были известныв„сфе­ рах“, где интересовались воспитанникомБренны. Для получе­ ния звания архитектора Росси представилпроект „Памятника великим людям , в котором обнаружил совершеннуюоторван­ ность от того течения в архитектуре, которое определялось тогда работами Кваренги и Камерона. Другие архитекторы, как Воронихин, Захаров, Баженов и Томон, были также ему чужды. Тем не менее можно найти общие мотивы в первом проекте Росси. От Кваренги Росси берет фронтонный портик с широкой и высокой лестницей перед ним, от Баженова—беспокойную поверхность стен, сплошь оживленную филенками и лишен­ ную стремлении к большим гладким пространствам, от То­ мона мотив ростральных колонн. Элегантность утонченной колоннады напоминает Камерона и даже Воронихина, а бес­ конечная протяженность постройкипри постоянном равенстве частей и относительно незначительной ее высоте—Захарова. 60 ! ■ |

I I