Русский ампир

здания и его внутренним строением. Вестибюль лишен уюта и мало похож на „преображения“ пространства, характерные как для позднейшего буржуазного зодчества, так идля пред­ шествующей стадии феодального искусства. Это вестибюль и одновременно двор, что отвечает вышеуказанному смыслу стиля. Несколько позднее подобный вестибюль в его конеч­ ном выражении повторяет Росси в своем Михайловском дворце. Захаров приближается к Росси также мотивом арок, перекинутых через улицу (прежде канал), но составляющих единый корпус здания вместе со своими боковыми частями, поддерживающими эту арку. Таковы павильоны Адмиралтей­ ства, выходящие на реку. По массивности сооружения Заха­ ров ближе стоит к Росси, нежели Воронихин, и мотив этот у Захарова более заметен. Свой стиль повторил Захаров также в соборе Кронштадта, проект которого был готов в 1805 г., храм же был закончен уже после смерти автора. В нем наиболее показательна колокольня, представляющая как бы отдельный вариант башни Адмиралтейства. В 1808—1809 гг. Захаров в том же стиле, но в скромных формах, делает проект композиции целогоансамбля—Гатчин­ ского поселка, с церковью посреди, стоящей как бы на осо­ бой площадке. Новый архитектурный стиль, характерный для Петербурга, далеко не сразу обнаружился впровинции ивстречается лишь в Москве. Так сын Казакова выстроил в 1807—1809 гг. Хамов- нические казармы, в которых виден переход от классицизма к ампиру. Те же черты встречаются в постройках Джованни Жилярди (отца знаменитого Доменико Жилярди)1. Жилярди- отец строил по проекту Казакова Павловскую больницу в 1802—1807 гг. с чертами, приближающимисяк ампиру, иВдо­ вий дом в Кудрине, реставрированный после 1812 г. Жилярди принадлежат также постройки Александровского института 1805 г. в Москве на ул. Дурова с еще классической колон­ надой коринфского ордера, и больницы им. Достоевского, 1 Джованни Жилярди, московский архитектор с 1789 по 1817 г.; приехал из Монтаньольі, близ Лугано, в Италии, и там же скончался в 1819 г. 57