Русский ампир

На проекте Томон нарисовал типичный для него пейзаж. Разрез и фасад часовни, воспроизводившей вариант Пантеона и являвшейся проектом собора 1780 г., были им также заим­ ствованы. Вся „бумажная“ архитектура Академии явилась результа­ том вариантов на заимствованные темы. У Муата и Собра мы имеем дело с мотивами таких предшественников, как Гон- дуэн. Естественно, что заимствование темы могло повести и к заимствованию ее варианта. Существенным является то, какие именно темы илиих варианты художник освоил икакие изменения он вносил; еще более существенно, какие исполь- зовывались проекты и как они былиосуществлены. • В одном проекте мавзолея Томон явно заимствуету Моро покрытую куполом в духе Пантеона ротонду. Она окружена колоннадой и стоит на квадратном постаменте, имеющем перед собой двойную лестницу, а всвоей толще арку. Томон заменяет элегантные колонныМоро грузной архаической дори- кой, причем карниз значительно нависает над колоннадой, и ставит сверху более плоский куполнаступенчатыйбарабан или аттик с полукруглыми окнами во втором кольце. Статуи над колоннадой у Томона отсутствуют, а арка в пролете сде­ лана более плоской, что почти соответствует кривой купола. В виду излюбленности темы ротондывпроектах Французской академии того времени трудно говорить о самостоятельности этого мотива у любого из зодчих. Существенным в проекте мавзолея Томона являются слитность масс и глубина теней, которых нет у Моро. У Томона движение кривой купола целиком охватывает здание, включая колоннады, в которых нет ничего внешне декоративного. Возможно, что переделкачертежаМоро принадлежит тому периоду, когда Томоном уже было выполнено здание биржи. Первый проект Томона в России—Казанского собора— почти повторяет проект кафедрального собора Муата. Это Пантеон, на который поставлены барабан и купол собора Петра в Риме (колоннада барабана имеет сходство с колон­ надой собора Павла в Лондоне). Купол собораПетра служил образцом для всей архитектуры XVII и XVIII вв. Во второй 34