Русский ампир

ждавший буржуазию и сводивший все значение архитектуры кпрактическойматериальнойпотребности(функции). Создается новый образ, нивелирующий и уничтожающий сложность жизни личности. Отрицание конструктивизмом массы, „теоретичность“ по­ строения стены, схематизм линий вместе со стремлением охватить большие пространства в ансамбле—все эти свойства получили начало в архитектуре прошлого, именно в ампире. Неудивительно поэтому, что в ранних конструктивистиче- ских зданиях постоянно присутствуют элементы ампира. В восстановительный периодсоциалистического строитель­ ства опять возникает стиль ампир. Появляются такие хоро­ шие, но чисто подражательные работы, какпропилеиЩусева на Советской площади вМоскве, устраненные позже для со­ хранения колорита площади, и пропилеи Щуко и Гельфрейха у Смольного в Ленинграде. В высокой степени интересный деревянный ампир ввидестадиона строит Синявер наострове Голодае. Появляется и нечто среднее между модерном, кон­ структивизмом иампиром(см. Химический факультет Иваново- Вознесенска). Наиболее замечательные проекты создает Фо­ мин (см. например, проект Дворца труда для Ленинграда). Советская архитектура, находящаяся в начале своего яр­ кого развития, более или менее удачно уже начала использо­ вать архитектурный стиль ампир. Последний особенно ценен для нас решением пространства, создающимансамбль с значи­ тельным населением, обнимающим собою целый город. Однако у нас, вРоссии, до революции, как и в капитали­ стических странах с их анархическим частнокапиталистичег ским ведением хозяйства, этапроблеманеосуществимапракти­ чески, она даже не может получить какого-либо развития. Только в СССР, в стране социалистического, планового строительства, эта проблема поставлена и осуществляется в полном объеме.