Русский ампир

Однако очень скоро мы снова видимвозрожденныйампир, вначале отвергнутый буржуазией, как стиль казарменный и казенный. Буржуазия в ее цветущие годыначинает превоз­ носить его, идеологи буржуазного искусства посвящают ему всвоих журналахлучшие страницы(сМ. „Старые годы“). С ам­ пиром случилось то же, что с древнерусской живописью, ко­ торая также в это время была „открыта“ и стала пропаган­ дироваться. Возникают здания, недурно воспроизводящие стиль ампир: служебные корпуса фабрики Коновалова работы Адамовича, аристократический особняк Половцева в Ленинграде работы Фомина; русский павильон Туринской выставки Щуко, вос­ ходящий к Жилярди, и замечательный по силе выражения Ѵіом, выстроенный архитектором Лазаревым в Мертвом пере­ улке в Москве, доходный дом Щербатова наНовинскомбуль­ варе Таманова и здания Азовско-донского банка в Ленин­ граде Лидваля. После революции 1905 г. издания, посвященные архитек­ туре, пестрят проектами ампирных построек. Ампир стал наиболее популярным стилем, особенно в области граждан­ ских сооружений. Доходные дома, торговые предприятия, дома развлечения, купеческие и дворянские особняки, лечеб­ ные учреждения, мосты—словом, почти все виды архитектур- ■ноічэ мастерства получили оформление в стиле ампир. Однако нужно подчеркнуть, что не все элементы здания получили ампирное решение. Удовлетворительно решались внешний облик зданий и их внутреннее убранство. Внутрен­ нее же пространство оставалось нерешенным, разрыв между формой, массой и внутренним пространством оставался в силе. Большим достижением стиля в это время нужно считать решение внешнего пространства. Наблюдается некоторое возвращение к подлинному ампиру. Создается идеяорганиза­ ции улицы и ансамбля, особенно там, где этому не мешали старые постройки. Последнееочень важно. Следует помнить, что буржуазиянемогла решиться на ансамбль вполном смысле этого слова: это значило бы отрицать свою сущность, т. е. „священное право“ на частную собственность, частный инте-