Русский ампир

лестницы и пр. и пр. Сзади здание обрастает пристройками, которые готовы разрушить стройный организм ампирногосо­ оружения. Бывают случаи, когда вся эта неорганизованная масса пристроек вырастает настолько, что оказывается при- росшей к главному фасаду, создаваясвоейасимметриейживо- писный эффект. Однако эта живописность—лишь момент примитивного быта, а недекоративизм, типичныйдлязрелого ампираПетер­ бурга. Даже в тех случаях, когда создатели деревянных ам­ пирных зданий искали декоративности, они вносили^асимме­ трию в расстановке пролетов, в согласовании частей и т. д. Надворные постройки и службы весьма типичны в этом от­ ношении. Внутреннее убранство также использовалоампирные сред­ ства, стремясь к„интимному“ interieur’y с его „уютом“. Жизнь парадных и задних комнат постепенно слилась в одно общее (см., например, в Костромском округе усадьбу Черевина). Ампир также проник в крестьянскую архитектуру, и на первых порах это происходило в результате барского на­ силия. Мельников-Печерский писал о том, что в ампирную эпоху были перестроены по прямой линии целые деревни с фаса­ дами, выходящими на улицу, в то время как древняя Русь знала поселения более или менее центрической планировки. В результате войны 1812 г., когда дворянство бежало на восток, в Нижегородском, Владимирском, Ярославском краях на воротах, калитках, наличниках дверей и окон, шкафах и прочем появились ампирные мотивы. Розетки и полупаль- метки, а также полукруглое ампирное слуховоеокно стали из­ любленными мотивами. Ясно, что эти украшения явились по инициативепомещиков. Здесь скорееможноговорить обампир­ нойархитектурнойдекорации, нежелиостиле. Лишьксередине XIX в., когда в столицах ампир исчезает, в названных обла­ стях мы находим ампирные моменты уже не только декора­ тивного характера. У избисчезалтак называемый „самцовый фронтон из бревен, заменившийся досками; над бревенчатой кладкой сруба под фронтоном появился в виде ящика тре­ угольного сечения ампирный карниз, никак невытекающий

1 1 8