Русский ампир

дома совершенно лишена обособленности от улицы. Внутрен­ нее помещение разбито на небольшие комнаты без прежней торжественности. Среди них имеются прямоугольные иполу­ круглые комнаты. Последние не выпирают наружу, как объемы классических башен (см. КоннозаводствоЖилярди). Нарядные колонны с какими-то рахитичными узорчатыми капителями, чуждыми всяким правилам классики, создают интимность вну­ тренних пространств. Очень схож с домом Гагариных проект дома б. Анненко­ вой. Проекты Бове иногда напоминают проекты Григорьева, но первые всегда наряднее и изобретательнее последних. В 1822 г. Бове строит в Архангельском церковь в виде ротонды. Он не только окружает ее тело парами колонн, но с юга и с севера делает в теле ротонды выемки, оставляя портики свободными. Легкость композиции храма напоминает павильон. Эта мысль понравилась архитекторам, и копии с произведения Бове появились в ряде усадеб (см. Пехра- Покровское, Косино и др.). Последним замечательным памятником Бове является цер­ ковь на Б. Ордынке. В конце XVII в. здесь стояла церковь в „нарышкинском“ стиле и при ней колокольня. Баженов выстроил новую колокольню и трапезную. Бове сломал цер­ ковь и выстроил ротонду. В ней собраны все излюбленные приемы Бове. Стены имеют большие окна в широких, но неглубоких арочных плоских нишах, в которых пилястры, сплошь покрытые узором, несут антаблемент иширокий архи­ вольт. По-барочному выступают кубикулы на паре стройных ионических колонн; антаблемент, ротондыибарабан покрыты богатыморнаментом; куполоблегченполуциркульнымиокнами, врезанными в его кривуюповерхность. Внутренность ротонды представляет венец мраморных колонн, аиконостас повторяет мотив фасада особняка Гагариных. Этот мотив встречается и в других храмах Бове. Скорбященская церковь была закончена после смерти архитектора, который скончался в 1834 г. Дворянская культура получила выражение в художе­ ственных образах культового здания. Отвлечение от жизни иодновременно искание интимности нашли свое отображение 104