Русские художники XVIII века

Татьяны. Вот, например, стихотворение Полонского, навеянное портретом Лопухиной:

Она давно прошла, и нет уже тех глаз И той улыбки нет, что молча выражали Страданье—тень любви, и мысли—тень печали, Но красоту ее Боровиковский спас. Так часть души ее от нас не улетела, И будет этот взгляд и эта прелесть тела К ней равнодушное потомство привлекать, Уча его любить, страдать, прощать, молчать.

И, действительно, Боровиковского учат „любить, страдать, прощать, молчать"; они лишены активного, волевого начала; на них налет мечтательности и созерцательности — отражение мягкой и женственной натуры самого Боровиковского Эта мягкая пассивность и созерцательность выражены не только в настроении персонажей его портретов, но и в самой живописи. Боровиковский не любит и почти не употребляет ярких к асок и сильных цветовых контрастов. У него все построено на тончайших переходах и деликатнейших полутонах. Он любит нежно-розовую или голубоватую гамму, как перламутр перели вающуюся разнообразнейшими оттенками. Он любит тонкие, легкие, полупрозрачные ткани. Он любит помещать своих девушек и женщин на фоне зеленой листвы, и эта листва, этот знак природы, к которой стремились в ту пору все чувствительные сердца, такая же воздушная, прозрачная и нематериальная, как и ткани. Его кисть деликатно и осторожно накла дывает краску и как бы оглаживает, ласкает форму предметов; этой кисти не знакомо творческое вол нение, заставляющее бросать на холст широкие, нервные и темпераментные мазки. портреты