Русские художники XVIII века

благополучное возвращение господствующей хо зяйки дома". В память этого спектакля и гулянья в Летнем саду Левицкому было приказано изобразить институ ток в тех костюмах, в которых они были на вечере. Как же приступил к выполнению этой задачи Левицкий? С натуры писал он только лица, платья же с манекенов. Всмотритесь внимательно в портрет Борщевой. Вытянутая вперед , правая рука очень ко ротка сравнительно с туловищем; не пропорцио нальны и ноги; в. общем фигура напоминает, дей ствительно, манекен, на который наброшено платье. Левицкий прибегнул к манекену, так как при его способе писания портрета требовалось очень много времени, что было бы утомительным для натуры. С крайней тщательностью выписаны ткани, кружева и украшения; все это, „как живое". Живыми кажутся не только одежды, но и лица, и руки. Мы смотрим и верим, что институтки были, действи тельно, такими, а не иными. С гениальной силой художник передал одну из сторон дворянской куль туры второй половины XVI I I века. И в самом деле, вспомним семидесятые-восьми десятые годы XVI I I века. В поэзии того времени „поселяне" водили хороводы, пели о любви и только вздыхали при луне: В час разлуки пастушок, Слезный взор склоня в поток, Говорил своей любезной: Нет, тому не быть. Но любезная взглянув, Страстно, сладостно вздохнув, Так пастушку отвечала: Нет, тому не быть.