Русские художники XVIII века

под руководством Лагрене написал портрет этого язвительного философа. •— Ежели б,—говорил он,—я знал о сем пашквиле Дидро, то изобразил бы его совсем иначе. У Валериани Левицкий научился правильному перспективному построению картины, а у Лагрене— пониманию рисунка и красок. В 1770 году в здании Академии художеств была устроена выставка картин иностранных и русских художников. Среди экспонентов был и Левицкий, давно работавший уже в качестве вольнопрактикую щегося портретиста. К огромному академическому зданию одна за другой подъезжали кареты, запря женные цугом, с ливрейными лакеями на запятках. Подкатывали и более скромные дрожки. На обе половины была открыта тяжелая входная дверь. В выставочном зале собралось „блестящее" обще ство. Сверкали драгоценности дам, пестрели каф таны их кавалеров. К напудренным носам поднима лись лорнеты, и рассеянные глаза, не задерживаясь, скользили по правильным рядам картин. Только де ла Барт выставил „першпективную" живопись, остальные художники выступали с портретом. Ни горести, ни страдание, ни любовь—вообще реальная жизнь в ее чувственном воплощении—не отразились на этих полотнах. На картинах люди позировали и так же манер ничали, как и те, что шелестели шелками и улы бались, рассматривая бытовые „куриозы" де ла Барта. — Ах, ах, прелестно, очаровательно! Особенно много зрителей толпилось перед пор третом архитектора Кокоринова, работы Левицкого. Восторг был неподдельный. И, действительно, в Рос-