Русские художники XVIII века

не подписывали. Точно так же обычно остава лись неподписанными и портреты, писанные масте ровыми. По сохранившимся архивным материалам из вестно, что „команда" на три четверти состояла из крепостных людей. Обучившись живописному делу, такие художники возвращались в вотчину ба рина и, в свою очередь, обучали всему, „что сами умели", специально для того выделенных дворовых. Богатые вельможи, кроме того, часто отдавали своих людей в „штудию" к иностранцам. Крепостные художники были широко распро страненным явлением в XVIII веке. Некто Благово, вспоминая о помещичьем быте XVIII века, рассказывает: „Все парадные комнаты были с панелями, а стены и потолки затянуты холстом и расписаны краской на клею. В зале нарисована на стенах охота, в го стиной—ландшафты, в спальной, кажется, стены были расписаны боскетом, еще где-то драпировкой или спущенным занавесом. Конечно, все это было малевано домашними мазунами, но, впрочем, очень недурно, а по тогдашним понятиям в живописи даже и хорошо. Важнее всего было в то время, чтобы хозяин дома мог похвалиться и сказать: „Оно, правда, не очень хорошо писано, да писали свои крепостные мастера". В богатых имениях появились целые картин ные галлереи, наполненные произведениями „Сенек" да „Ванек"; чаще это были копии с различных „шелдереев", много было и портретов. Граф П. Б. Шереметев выстроил в парке Кускова спе циальные помещения, где висело около ста двад цати восьми портретов. В куракинском имении На-