Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

ной Гоголем». Это при- вело Майкова к тому, что он вынужден был отнес- тись отрицательно к та- ким иллюстрациям, кото- рые с общественно-поли- тической точки зрения имели несомненное зна- чение. По его теории, «рисунок был бы реши- тельно неудачен, если бы кто-нибудь вздумал изо- бразить Чичикова в та- кую минуту, когда около него нет никакого дви- жения». В соответствии с этим он советует художникам «соображаться со сред- ствами живописи и изби- рать только те сцены, в которых заметна недоста- точность слова для пол- ной передачи размеров и форм как самих действу- ющих лиц, так и всех принадлежностей места

А. АГІІН. Иллюстрация к «Петербургскому фельетонисту» Панаева

действия, отнюдь не принимая на себя неудобоисполнимого труда нари- совать сцену, в которой положение действующих лиц и вся обстановка последовательны и в которой они меняются с каждым мгновением». Суживая таким образом выбор тем для иллюстраций, Майков огра- ничивает творчество художника требованием придерживаться глав- ным образом «живописной задачи». Но вместе с тем он подает худож- никам ряд советов, которые по тому времени были своего рода откровением. Он высмеивает художников, которые «рассчитывают более на эффект своего произведения, нежели на глубокий смысл», «и придают лицам выражение, не свойственное русским до того, что мужички какой-нибудь костромской вотчины оказываются более по- хожими на тирольцев», а «из русской избы делают какой-то шала- шик, который как будто сорвался с ледников». Переходя к вопросу о том, какие специфические требования сле- дует предъявлять к иллюстратору «Мертвых душ», Майков предупре-