Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

писи. Они свидетельствуют об общественно - политиче- ской чуткости Венецианова и о стремлении его брать темы для своих произведе- ний из окружающей дейст- вительности. В этом отно- шении еще более показа- тельны его рисунки в <фол- шебном фонаре». Венециа- нов в заглавии журнала подчеркивает, что он в этом издании изображает «рас- хожих продавцов, мастеров и других простонародных промышленников в е р н о ю к и с т ь ю в н а с т о я щ е м и х н а р я д е » . Таким заяв- лением он, очевидно, хотел отмежеваться от тех худож- ников, которые изображали русских крестьян и реме- сленников идеализирован- ными в древнегреческом стиле. «Волшебный фонарь», благодаря верному изображению типов, стал историческим документом. Однако Венецианов в этих рисунках, подобно тому как и в своих масляных картинах, дал только натуралистически точное изображение избранных героев, не выявив своего к ним отношения. Благодаря такому отношению к избранной теме, рисунки Венецианова не волнуют зрителя. Даже в рисунке, изображающем тяжелый труд водовоза, везущего на себе бочку с водой, художника больше интересует бочка, которую он изобразил с мельчайшими подроб- ностями, чем водовоз, повернутый спиной к зрителю. В фигуре водовоза не видно физического напряжения, не видна усталость. Лет через двадцать пять такого же водовоза изобразил дру- гой художник-жанрист (В. Тимм), но какая разница в их изображе- нии! В предисловии к «Волшебному фонарю» художник и автор текста (Вяземский) заявляют: «Мы ограничиваемся характеристиче- ским описанием русского простого народа во всей его оригиналь- ной простоте нравов и самого наречия»; в соответствии с этим они А. ОРЛОВСКИЙ. Рисунок п ѳ ром