Русская крестьянская игрушка

заимствовал оттуда для своего производства. Так, например, при изготовлении моделей фигур для фарфоровых статуэток игрушечнику пришлось укреплять их на устойчивой, тяжелой подставке, что в игрушке было необязательным, а для фарфоровых статуэток являлось необходимым; кустарь убедился в практичности и удобстве такой подставки и в дальнейшем утвердил ее в деревянной игрушке. Сюжеты русской игрушки и русских фарфоровых фигур часто совпадали, взаимно влияя друг на друга. Помимо уже упомянутой игрушки „Монах с женщиной в снопе“, являющейся вариантом фарфоровой фигуры, выпущенной в 1818 г. заводом Никиты Храпунова 4, сюжеты фарфо­ ровых фигур нередко попадали в игрушку. Часто мастера заимствовали сюжеты как для игрушек, так и для фарфоровых фигур из одних и тех же источников. Чрезвычайно показательной для примера влияния фар­ фора на игрушку является так называемая „Китайская мелочь“. Появившись в русской игрушке в 60-х годах, она подра­ жает тем мелким фарфоровым фигуркам, которые в боль­ шом количестве вырабатывали наши частные фарфоро­ вые заводы. „Китайскую мелочь“ делали кустари Сергиева посада. В Кустарном музее ВСНХ сохранилось довольно много образцов „Китайской мелочи“. Это—крошечные фигурки, не более 5 сантиметров величиной, исключительно разно­ образные и любопытные по своим сюжетам. Тут встречаются фигурки франтов, модниц, военных, монахов, курильщиков, почтальонов, разносчиков и пр. Как отголоски пасторалей XVIII века, встречаются пастушки в пудреных париках и лукавые амуры с письмами и цветами; как дань увлечению театром— разнообразные театральные персонажи: короли и королевы в золотых коронах, балетные танцовщицы, арлекины и другие маски итальянской комедии. 1 Завод Никиты Храпунова был основан в первой четверти XIX века в д. Кули­ евой, б. Богородского уезда, б. Московской губ., и существовал до 40-х годов. 139