Рисунки для тканей

рисунками. Была тому и другая причина: во главе почти всех наиболее крупных русских мануфактур стояли художники иностранцы: французы, бельгийцы или эльзасцы. Вполне понятно, что, стоя во главе рисовален на фабриках, иностранные художники делали то, что было ближе их сердцу и что они сами раньше изучали в стенах парижских мастерских. Благодаря всему этому набивные ткани русских ма нуфактур до Октябрьской революции никакого соб ственного лица не имели и выставляемые на загра ничных выставках русские экспонаты отличались от своих соседей-иностранцев только царскими гербами на вывесках витрин. С ткацким рисунком дело обстояло еще хуже. Большинство русских льняных фабрик не предста вляли собою таких громадных мануфактур, как Трех горная или Серпуховская мануфактура, да и хозяева их были менее культурными, поэтому на рисунки обращалось еще меньше внимания. Зачастую случа лось, что исполнители жакардовых рисунков на таких фабриках были люди, нигде специально не учив шиеся, а потому и кругозор их в области искусства был недостаточно обширен. Все выходившие из их рук рисунки почти без исключения являлись повто рением одних и тех же цветочков, листиков и орна ментов, мало выразительных и логически не связан ных с фактурой ткани. Рисовальщики текстильных фабрик были больше техниками, чем художниками, и заправки на станках были ими лучше усвоены, чем принципы построения композиции для украше ния ткани. Мотивами для рисунков им служили обертки от мыла, ярлыки с коробок для папирос и 12