Римские катакомбы и памятники первоначального христианского искусства

142

цѳй св. Петрониллы. Что земля, на которой находились всѣ эти памят ники въ первомъ вѣкѣ, принадлежала Флавіи Домитиллѣ, доказываетъ надпись, сдѣланная на найденномъ тутъ мраморномъ полустолбикѣ, — въ ней сказано, что пространство въ тридцать пять футовъ длины и сорокъ ширины благосклонно (ex indulgentia) отданы Flaviae Domitillae для устройства гробницы (неизвѣстно однако христіанской или языче ской) тремъ особамъ. Другой эпиграфическій памятникъ, открытый тутъ же по близости, въ которомъ Флавія Домитилла названа внучкой Веспа- сіана (Vespasiani neptis), говоритъ о новой подобной же уступкѣ. Слѣдовательно не безъ основанія можно предположить, что между со ставными частями кладбища Домитиллы должны быть гробницы, ком наты и галереи, вырытыя въ концѣ перваго столѣтія и можетъ быть даже семейный ипогей христіанки Флавіи Домитиллы, гдѣ былъ погре бенъ ея мужъ — мученикъ Titus Flavius Clemens. Въ самомъ дѣлѣ, уже прежде было извѣстно, что въ катакомбѣ Домитиллы есть фрески и надписи, принадлежащія къ концу перваго или къ началу втораго вѣ ка; а раскопки, произведенныя въ послѣднее время братьями Rossi, от крыли существованіе очень замѣчательнаго и обширнаго ипогея. Широ кая и хорошо построенная лѣстница вела прямо къ нему съ поверхно сти земли; первоначально онъ былъ назначенъ не для loculi, высѣ ченныхъ въ туфѣ, а для немногихъ саркофаговъ гробницъ болѣе бога тыхъ, которыя стояли въ особыхъ углубленіяхъ или нишахъ * ). Стѣны и своды его, мѣстами украшенныя лѣпными работами, были покрыты стукомъ превосходнаго качества и на немъ видны остатки живописи, приближающейся едва» ли не болѣе всѣхъ до сихъ поръ открытыхъ фре сокъ катакомбъ къ классическому римскому искусству первыхъ вѣковъ имперіи. Такъ напримѣръ въ сводѣ главной галереи у начала ея изобра жены крылатые геніи, занятые собираніемъ винограда, на вѣткахъ ло зы среди птицъ и зелени. Сцена эта представленная очень искусно, съ рѣдкой граціей и большой любовью природы, распространяется свобод но по стѣнѣ не стѣсненная геометрической линіей правильнаго раздѣле нія; склонность къ холодному симетрическому расположенію сюжетовъ, преобладающая въ живописи катакомбъ третьяго, четвертаго, можно да

в ) Къ ввсчастію этотъ склепъ былъ варварски опустошенъ еще въ прошломъ сто лѣтіи', сарвосаги его разбиты или похищены, равно какъ и плиты съ надписями, •рескв отдѣлены отъ стѣнъ и унесены, причемъ многія изъ нихъ разбились въ вуски.