Решетки Ленинграда и его окрестностей

âîðîò. Â íåêîòîðûõ äðóãèõ çäàíèÿõ, ïîñòðîåííûõ À. Áðþëëîâûì 42 , перила балконов состоят пз отдельных балясин, что напоминает приемы Фордрена в перилах Трианона. При более пли менее последовательном общем изменении типов петербургских решеток мы встречаем в середине X I X века два новых, чуждых элемента. Во-первых, Шереметевы для своей старинной усадьбы, построенной еще Чевакпнским в середине XV I I I века н дополненной Гварепгп в первых годах X I X века, задумали добавить великолепную решетку, заказав ее театральному декоратору Корсиии, преемнику Гонзага (рис. 155). Хотя форма столбов этой ограды и напоминает горностаевскую ограду дома на Фонтанке, распределение узора на столбах повторяет прием А. Брюллова в ограде лютеранской церквп, а факелы над фризом — приемы Горностаева п Мепе- ласа, все же бесспорно, что Корсини вдохновлялся давно забытыми приемами Растрелли. Звенья его решетки отчасти подобны <<прозрачным решеткам» при въезде на парадный двор Екатеринин- ского дворца. Как и там, в середине каждого звена расположен мощный медальон, а между стерж- пями решетки — рокайли, правда, более симметричные и сливающиеся друг с другом, подобно изгибам в «пламенеющей готике»; цветкообразные колокольчики, с зигзагами наверху, напоми- нают приемы школы Растрелли. Орнамент над дугой, перехватывающей ворота (рис. 156), явно компонован из рокайлей, по так, как это свойственно было середипе X I X века. Эти рокайли держат герб Шереметевых; узор орнамента по обе стороны герба достаточно смел п изящен. Очень сложный рисунок ворот, конечно, далеко уступает растреллиевскому, но ведь и самый дворец строил пе Растрелли, а только Чевакинский. Ограда Корсини во всяком случае удачно отвечает приземистым службам и относительно скромному дворцу. По сравнепию с решетками Корсинн плн Штакеппшейдера, решетки Тона, строителя «псевдорусских» церквей, мало инте- ресны (рис. 157). Мало выразительны п ворота Монпгетти около дворца в Пушкине (рнс. 158). В середипе X I X века был капитально перестроен Анпчков мост: на нем поставлены знамени- тые кони Клодта (1841—1847 гг .) и довольно тяжелые чугунные перила, очень близкие по типу к нернлам моста, построенного Шинкелем в Берлине. Перила и фонари сооруженного около этого же времени моста Лейтенанта Шмидта (б. Николаевского) проектированы Монферра- ном в более легких формах, чем апнчковские. ЬІеплохп перила более позднего (последняя треть X I X века) Лптейпого моста, зато совершенно бесцветны перила Кировского (б. Троицкого), изготовленные по рисунку фрапцузского художника около 1900 г. Тяжелый тип перил был при- менен и для Нового моста через Обводный канал; они имеют вид густого переплетепня прямых линий в подражание заставкам русских рукописей X I I I — X IV веков. Широкое применение чугунных решеток продолжалось вплоть до империалистической войны; изменились лишь рисунки, которые исполнялись третьестепенными художниками и никакого интереса не представляют. Балконные решетки типа 1810—1830 гг . , с граннтпымп столбиками и сравнительно простым узором, стали редки. Встречаются решетки штакеншпейдеровского типа, а чаще всего — удручающие узоры последпей трети X I X века. I Ia этом унылом фоне около 1910 г. появляется превосходно нарисованная А. И. Тамаия- пом решетчатая дверь б. Армяпской церкви. Створки ее делятся по высоте па три части. Рамки с узором «à la grec» укреплены несколькими розетками. В длинной средней рамке — тонкая вертикальная тяга п две перекрещивающиеся стрелы; к ним прикреплена легкая ваза (рис. 159). Нижнее паппо более густо, здесь помещены два рога изобилия с фруктами (рис. 160). По рпсуику всех деталей и распределению пятеп эта решетка могла бы стоять рядом с решетками «золотого века». Одпако в среднем панно Тамапову пришлось провести вертикальную тягу для поддержкп медальона и срезать углы прямыми стержпямп для уменьшения слишком большого I 22 j * * *