Решетки Ленинграда и его окрестностей

Решетка на мосту с кентаврами в Павловске еще проще (рис. 69); ее слегка сдавленные овалы переходят в простые волюты, а довольно мощные пьедесталы, как бы устои моста, украшены копи- ями знаменитых античных кентавров. Часть решеток в Павловске выполнена чрезвычайно скромно, например па мостике через овраг у дворца (рис. 70), но в них очень затейливо чередуются то балясники своеобразной формы с пальметками в расширениях, то стержни с расширением в виде ромба. Перила моста у Пиль-башни (рис. 71) очень просты но основному рисунку в виде переплета из тонких прутьев, но на него наложена очень сложная виньетка из круга и двух овалов с каждой его стороны, в круг вписан сложный цветок, а в овалы — своеобразные узоры; сложный и до- вольно неожиданный узор присоединен и к внешним сторонам овалов. Совершенно исключительна как по общей композиции и деталям, так и по сложности выпол- нения ограда сквера Казанского собора (рис. 72—77). Воронихин предполагал закрыть въезд в Казанскую улицу воротами, а для стоянки экипажей наметил к западу полукруглую площадку, которую и отделил от сада б. дворца Разумовского (ныне Институт Герцена) чугунной оградой. Эга ограда состоит из колоссальных чугунных панно, укрепленных на мощных гранитных колон- нах дорийского типа, заканчивающихся шарами. Решетка должна была упираться в грандиозные гранитные пьедесталы, на которых предполагалось поставить колоссальные статуи апостолов из цельных кусков гранита. Задача огромной трудности заключалась не только в отливке грандиоз- ных ажурных звеньев решетки и их почти ювелирного орнамента, но и в перевозке их с далыіего Урала и в установке, так как чугунные изделия таких размеров очень хрупки. Конструкция ограды сводится к следующему: стержни решетки и виньетки на них подвешены к мощному чугунному брусу под фризом, а этот брус опирается на гранитные подставки по обе стороны колонн; над фризом проходит второй такой же брус, который и опирается на тело колонны, входя в ее капитель (рис. 72). Решетка была рассчитана на фон зелени густого сада. Теперь же лучше рассматривать ее, наоборот, из сада, откуда к тому же не так заметны безобразные иристройки к краям ограды, сооруженные в конце X I X века. Однако крайне трудно сфотографировать всю решетку: этому мешают и деревья сада Института Герцена и деревья сквера собора. Поэтому приходится ограни- читься видами через два звена решетки на портик и купол собора (рис. 73) и видом на колонну с частями двух прилегающих к ней звеньев (рис. 74). На рис. 75 отчетливо видна сложность виньеток, прилегающих к колоннам, и богатство орна- ментики фриза. Весьма замечательно, что ВоронйХии, один из крупнейших мастеров классицизма, в Казанском соборе допускал изумительную мощность и сложность орнаментов. Таковы его мра- морные перила «царского мест;», с их мощным акантом, образующим ограду без поручней. Так и в решетке Воронихин развивает вокруг центрального круга с лучами солнца (но без церковных эмблем) сложнейший узор, хотя и акантовый в основе, но разработанный в удивительно свобод- ных формах (рис. 76). Хотя фриз решетки и исходит из акантового меандра, однако в нем одновре- менно идут то две, то три ветви, а в местах подъема они даже окутываются четвертою. Кроме того, в композицию введены крупные круглые розетки, цветы и круглые розетки с виноградными гроз- дьями (рис. 77). Все это создало необычайное, невиданное ранее богатство орнаментики, но вместе с тем и чрез- вычайно затрудняло отливку; после этой решетки русским мастерам-литейщикам уже никакая работа не могла показаться трудной. К произведениям Вороиихина, новидимому, относится и новый тип очень легкой решетки Розового павильона в Павловске (рис. 78, 79), перенесенный туда при расширении парка после 1806 г. 13 этой решетке намечается'переход к стилю, который широко развил впоследствии Росси: вместо античного аканта помещены венки и гирлянды из роз, причем их мощные массы как бы проти-