Решетки Ленинграда и его окрестностей

авторство Фельтеиа нёльзя, потому что сохранившиеся проекты 25 различных завершений ворот (несомненно, оригиналы) пе подписаны, а прием рисунка не совсем фельтеновский 2 0 . Обычно забывают, что одновременно с решеткой Летнего сада в Петербурге были поставлены не менее замечательные решетки Мраморного дворца, Государственного банка и Таврического дворца (ныне дворец Урицкого). Первая, несомненно, проектирована Ринальди; вторая имеется на чертежах Гварепгп, и сомневаться в его авторстве пе приходится. Об этих решетках скажем несколько позже, а до того упомянем о довольно затейливой но пер- вому впечатлению, но па самом деле просто задуманной решетке Фельтеиа на окнах церкви Чес- менской богадельни (рис. 36). Здесь опять-таки лишь три вертикальных стержня, которые обрабо- таны, как копья; промежуточные стержни образуют готическую арку, боковые заканчиваются волютами. В то же время осевые копья переходят внизу в лепту, покрытую кругами, а к остальным па том же уровне присоединены завитки, способствующие горизонтальному скреплению. Эта решетка рассчитана на выполнение мастерами-слесарями, умеющими решать сложные задачи ковки. Еще проще рисунок фельтеновской решетки из мощных кованых прутьев, окружавшей до 1903 г. памятник Петру I . Ее незатейливый узор великолепно соответствовал лаконичности замысла Фальконета. Среди фельтеиовских решеток особенно интересна решетка Аннепской церкви (рис. 37), где между двумя поясами из кругов, соединенных тягами, помещены подобия балясин, разделённые прямоугольниками с кругами посредине. Рисунок балясин несколько напоминает рисунок перил Фонтанки и канала Грибоедова (см. ниже). Решетки у окон Екатерининского дворца (рис. 38) и в верхней части галлереи Гостиного двора — одинаковы. Гостиный двор строил Деламот, но он, поводимому, пе работал в 0. Царском селе. С другой стороны, разделка потолков и ворота Екатерининского дворца (очень красивые) близки к школе Растрелли, а Фельтеи — ученик последнего. Ринальдиевы Орловские порота (рис. 39, 41) — грандиозная мраморная триумфальная арка, поставленная на въезде в Пушкин из Гатчины. Композиция створок основана на игре очень легких диагональных тяг, идущих от пояса к верхней дуге, связанной с устоями ворот при помощи пышных волют. В противоположность легкости основной ткани рисунка створок, их верх украшен гирляндами, а пояс — венками и пальметками (лилиеобразными). Все выполнено пз бронзы, il работа местами напоминает ювелирную. Таким образом, получается контраст между мощными формами каменной арки и легкостью рисунка створок, между сплошною гладью драгоценных мраморов п кружевным узором чеканного пояса. Решетка Ринальди у Мраморного дворца (рис. 40) гораздо проще но форме, чем Орловские ворота и даже чем решетка Летнего сада. Зато здесь на гранитных столбах иоставлеиы бело- мраморные вазы, а под остриями копий добавлены бронзовые кисти. Легкость надвратиого узора противопоставляется мощности КОПИЙ. Грандиозная решетка XVI I I века ограждает гвареигневу усадьбу прежнего Государственного банка (рис. 42). Хотя, казалось бы, барокко Ринальди и классицизм Гваренги противоположны один другому, однако по общему построению решетка Государственного банка близка к решетке Мраморного дворца. И там и здесь основа композиции — ряд копий; в обоих случаях они соединены посредине кругами, которые явиы у Ринальди и превращены в подобие богато орнаментированных ручек у Гваренги. У первого к остриям копий добавлепы кисти, у второго подвешепы еще п гир- лянды с очень легкими ленточками, изготовленными из бронзы, как иа Орловских воротах; они несколько наномшіают узор под остриями па решетке Летнего сада. Уступая последней по раз- мерам, решетка Гварепгп, пожалуй, превосходит ее по тонкости и изяществу рисунка. Решетка усадьбы банка со стороны каиала Грибоедова (рис. 43) отчасти повторяет мотивы гваренгиевой. Очень эффектна в ней рнтмнка перехода от трех акантовых линий к полукружию f 9 I