Пропорциональность в архитектуре

Золотое сечение в пропорциях современного зодчества

134

Размеры по проектам с расчетами по золотому сечению в основных массах не дают сколько-ни ­ будь резкого между собой расхождения и урегу- лировка их не может изменить композиционного впечатления целого и отдельных его составных частей. В общем анализ их подчеркивает значительную степень пропорциональности, достигнутой компо ­ зицией, причем особо следует отметить установ ­ ленную непосредственную пропорциональную связь между собой всех основных, как по высоте, так и по ширине, составных их архитектурных масс, при одном общем исходном размере, что и является веским моментом пропорциональности всякого монументального здания. § 41. Заключение Резюмируя установленные в нашем изложении при разборе пропорциональности архитектурных памятников положения, приходим к следующим выводам: 1. Первым этапом, первой стадией создания каждого вновь сооружаемого здания является проблема архитектурно - композиционного его оформления с полным учетом всех тех моментов, которые должны быть выполнены архитектур ­ ной композицией. Моменты эти заключаются в основном в решении проблем идейной вырази ­ тельности форм, с учетом необходимой целесо ­ образности простоты и правдивости форм, не игнорируя конструкций и материалов. 2. Одним из основных моментов архитектурно ­ художественного оформления при этом является требование придать сооружению общую гармонию, считаясь с основными ее принципами: симметрией и асимметрией, ритмом и контрастом, масштабно ­ стью, соразмерностью, равновесием и прежде всего с пропорциональностью. 3. Пропорциональность в архитектуре — это за ­ кономерное соотношение, которое должно суще ­ ствовать между архитектурным целым и его ча ­ стями, основанное на выполнении определенных ее требований, определенных ее законов. 4. Пропорциональность не имеет самодовлею ­ щего значения в архитектурной концепции целого, она не покрывает всю сущность и полноту ком ­ позиции, она составляет лишь одно из непремен ­ ных ее условий, входя при учете всех основных требований композиции в первую стадию оформ ­ ления проекта. 5. Поверка принятых интуитивно и на основе композиционных требований, на первом этапе проектировки, отношений отдельных масс, от ­ дельных архитектурных частей между собой, должна внести ту закономерность, тот высший порядок, ту гармонию целого, которая и соста ­ вляет особую ценность архитектурно-художествен ­ ного памятника. 6. Не являясь таким образом композиционным моментом начальной стадии композиции, проверка пропорциональности в каждом отдельном случае должна подчиняться основной логике композиции, приспособляясь к намеченным ею формам и уста ­ новленным ею массам, внося лишь свои матема ­ тические поправки, внося нормативный момент,

тектурного массива памятника, считая от отметки 19 м — уровня площади у подножия стилобата перед главным фасадом, AN = а — 'іЗІ м. Непрерывный ряд пропорциональных между собой высот 1.

AN — целое — S =аМ° HN — майор — М = аМ 1 АН — минор — т = аТИ 2 DH — майор — М = аМ 3 AD — минор — т = аТИ 4 AD — целое — S — аМ 4 ВС — майор — М — аМ 3 а) DH — целое — S = аМ 3 DG — майор — М = аМ 4 GH — минор — т = а/И 5 DG — целое — 5 = аТИ 4 FG — майор — М = аМ & DF — минор — т — aM s DF — целое — 5 = о/И 6 DE — майор — М = aAF EF — минор — т = аМ 3 AB-\-CD — минор — т =аМ 6 в) АВ -{-CD — целое — 5 =аМ в CD — майор — М = аМ 1 АВ — минор — т = аМ 3 г) е) HN — целое — S = аМ 1 IL — майор — М = аМ 2 HI-\-LN — минор — т — аМ 3 б) НІ-{- LN — целое — S = аМ 3 HI — майор — М = аМ 4 LN — минор — т = а/И 5 в) IL — целое — S = аТИ 2 KL — майор — М — аМ 3 ІК — минор — т — аМ 4 б) д)

2.

АН — целое — S — аМ 2

3. a)

4. HN — целое — S = а/И 1

АН — майор — М = аМ 2 NO — минор — т = аМ 2 Непрерывный ряд ширины отдельных частей при том же исходном размере а — М° = 337 м. 1. AN — майор — М = аМ й bb — минор — т = аМ 4

bb — майор — М — а/И 1 gg — минор — т = аМ 2 gg — майор — М — аМ" 3 ео — минор — т - аМ 3 IK = M 4 іі = аМ 4 -]- аМ в KL — майор — 7И = аТИ 3 kk — МИНОр — 777 = аМ 4 LN — майор — М = аМ 5 Іо — минор — т = аТИ 6 IH = ho = аМ 4

2. 3. 4. 5.

6.

7.

8.

Внутренний диаметр зала=шИ 2

„ аМ ’ Радиус его — минор — т= Высота его — майор — М=^^-

Ориентировочный, касающийся только основных масс главных фасадов обоих проектов, пропор ­ циональный разбор дает наиболее четко воспри ­ нимаемые глазом линейные отношения вертикалей и горизонталей, которые в свою очере іь отражают и предопределяют пропорциональные отношения как плоскостей, так и объемных масс.