Пропорциональность в архитектуре

£ 30. Золотое сечение в памятниках Византии

89

в) Вал и нижняя выкружка . Высота вала с полочкой Выкружка с полочками . . г) Верхние обломы ............... Два валика и выкружка с полочками ........................... Верхний вал ........................ д) Высота базы .......................

Высота ордера ..................... М (> = 18,81 — 18,838 Высота капители ................. Л4 5 = 1,69 — (.1,65) 7. Высота фронтона до симы карниза минор высоты ордера колонны со ступенями Высота ордера ..................... 714° = 18 81 — (18,81 — 18,838) Высота фронтона ................. Л4 2 = 7,19 — 7,2 (7,4-7,44) или 8. Высота антаблемента без симы минор высоты фронтона с симой Высота фронтона с симой . . Л4° = 7,74 (7,74) Высота антаблем. без симы . ЛР = 3,05 (2,95) 9. Антаблемент ордера портика Пантеона (таб ­ лица XIII, фигура 2) а) Вся высота антаблемента . = 3,35 (3,35) Архитрав и фриз ................ М 1 — 2,061 (2,049) Карниз до валика фриза , М 2 = 1,274 (1,292) б) Карниз ............................. М° = 1,292 (1,292) Поддерживающие обломы до карнизика кронштейновЛР = 0,798 (0,816) Свешивающиеся части . . Л4 2 = 0,494 (0,476) в) Свешивающиеся части . .АР = 0,476 (0,476) Сима с двумя полочками . АР = 0,294 (0,299) Слезник с каблучком крон ­ штейнов ............................... М 2 = 0,182 (0,177) г) Поддерживающие обломы . М° = 0,798 (0,816) Кронштейны с валом . . . М = 0,494 (0,483) Валик, пояс и нижний каб ­ 1 лучок ................................... Af 2 = 0,305 (0,330) д) Свес всего карниза равен высоте карниза, составляя минор высоты антаблемента Л4°=1,279 (1,279) Свес кронштейнов и симы . М = 0,79 (0,791) Свес поддерживающих ча ­ 1 стей ....................................... /И 2 = 0,489 (0,488) е) Свес кронштейнов и симы 7И° = 0,79 (0,791) Свес кронштейнов . . . . Л4* = 0,489 (0,485) Свес симы и каблучка крон ­ штейна ............................... М 2 = 0,301 (0,306) 10. Капитель ордера портика Пан ­ теона (таблица XIII, фигура 3) а) Верхний радиус колонны . =0,64 (0,64) Высота капители без валика ствола колонны ..................... Л4°=1,675 (1,65) б) Верхний диаметр ............. 7И =1,28 (1,28) 1 Ширина абака по диагонали Л4°=2,072 (2,042) в) Высота капители без абака 7И°=1,462 (1,462) Высота больших листьев . Л4 =0,903 (0,899) 1 11. База ордера портика Пан ­ теона (таблица XIII, фигура 4) а) Высота базы без полочки ствола колонны ................. Л4°=0,734 (0,734) Нижняя часть базы — высота плинта, вала и выкружки со своими полочками . . . 7И І =0,454 (0,453) Верхняя часть базы над вы ­ кружкой ................................. Л4 2 =0,280 (0,279) б) Нижняя часть базы .... 7И°=0,454 (0,453) Вали выкружка с полочками АР=0, 280 (0,276) Высота плинта ................. Л4 =0,174 (0,177) 2

Af°=0,28 (0,276) 7И 1 =0,174 (0,169) АР =0,107 (0,107) Л4°=0,28 (0,279) АР =0,174 (0,168) АР=0,107 (0,114) Af°=0,734 (0,734)

Вынос вала и плинта . . . Л4 2 =0,280 (0,282) Так при пропорциональном разборе антабле ­ мента, капители и базы наружного ордера Пан ­ теона поражает исключительная согласованность пропорций отдельных архитектурных частей и обломов в натуре с размерами, получаемыми при последовательном пропорциональном делении по схеме золотого сечения. Как в Пантеоне, так и в архитектурных частях целого и в деталях других выдающихся памятни ­ ков Рима мы находим аналогичные пропорциям Пантеона отношения архитектурных частей в том или ином подходе логического их расчленения, более или менее близко подходящих к делениям по золотому сечению. Во всяком случае классическая архитектура в пропорциях архитектурных частей лучших своих памятников, подчиненных схеме отношений не ­ больших численных величин, отвечающих интер ­ валам октавы, тем не менее близко подходит к пропорциям схемы золотого сечения. § 31. Золотое сечение в памятниках Византии Византийское искусство является результатом воздействия греческого искусства на азиатские элементы и в архитектурных ее памятниках их строителями греками принята схема пропорцио ­ нальности классического зодчества, основанная на применении отношений, отвечающих числен ­ ным отношениям интервалов октавы и вместе с тем как в классике, так и в лучших памятни ­ ках Византии улавливается интуитивно достигну ­ тая согласованность с золотым сечением. Для примера приводим пропорциональный раз ­ бор храма Агии Софии в Константинополе (рис. 9, стр. 90), построенного зодчим Анфимием Тралес- ским и Исидором Милетским в 552 — 537 г. при императоре Юстиниане (таблица XIV). 1 Величественный, поражающий своей пышной красотой, своей смелой конструкцией, крупней ­ ший по своим размерам и по своему художествен ­ ному значению памятник Византии Агия София в основных своих пропорциях также отвечает золотому сечению, придерживаясь при этом в своей структуре, которой и подчиняются пропорции, требованиям композиции, обусловленной, в то время еще мало отошедшими от Рима, общими своими основами. Настоящая высота памятника с куполом, по свидетельству современников, после обвала под ­ нятая на 12 — 25 фут., дает наиболее полную со ­ гласованность с золотым сечением.

1 ,Agia Sophia". Altchristliche Baudeukmale von Constanti- nopel von W. Salzenberg. Berlin 1854.