Проблемы садово-парковой архитектуры

М. Д. К О Р Ж Е В

206

оформлением. Н о вы х сооруж ений поч ти не возникало, во в с я ком с л у ­ чае о ни н е составляю т заметной части этого строительства. П а р к стал тесен. В нем почти все было связано с п рош лы м . В о зн и ­ к л а п р ям а я необходимость в со здании в п ар ке тако го м еста, где бьтло. бы много во зд уха, солнца, простора и где ничто не н ап ом и н ал о бы о прошлом . Д еко р ато р -ж иво пи сец П . Гон заго оказался в пол не подготов­ ленным к реш ению сложной пространственной зад ачи п о с тр о ени я си ­ стемы п ей з аж н о го п ар к а . Здесь он мог использовать б о га ты й опы т теа­ трального декоратора. Он р еш ил зад а ч у очень оригинально, с большим в к у с о м и вы д ум ­ кой , т р а к т у я зеленый массив п а р к а к а к материал д л я со зд ан и я пар ковы х п ей заж ей , а отдельные гр у п пы деревьев — к а к своеобраз­ ные театральны е кул и сы . Чередование просветов « к у л и с » п ол но р а з ­ нообразия: гл а з посетителя пор аж ается богатством о ттен ков в р а з л и ч ­ ны х гр у п п а х деревьев, до с ти гн у ты х к тому ж е к р а й н е п ро с ты м и сред­ ствами, и небольшим ассортиментом деревьев. Э та система н а к л а д ы ­ вается у Го н з а го н а простую и четкую с е тку м атем а тически п р а в и л ь ны х ли ни й — дорог (например у «белой березы», где э ти л и н и и обр азую т форму правильной звезды ). Д ви гая сь по та ко й аллее, зри тель лю б уе т­ ся по сторонам ее театрализованными п ей заж ам и , не п о п а д а я в и х о к ­ р уж е н и е , не становясь и х частью, не уч а с тв у я в и х о б о гащ е ни и новым элементом— -людьми. Возможно, что здесь ска зались сп ец иф и ч е с ки е черты Го н за го к а к театрального декоратора. Он исполь зовал прием отделения сцены от зрителя, не смешивая эти элементы . О д н у систе­ м у — дорогу — он отвел для зрителя, другую — д л я п е й з а ж н о й д е к о ­ р ации , определяя ее к а к своеобразную сц еническую п л о щ а д к у . Плацдармом дл я работы Гон заго явилось старое «парадное место». Д л я новой ж и з н и это «парадное место» н и к о м у н е было н у ж н о . Оно только меш ало ж и ть молодому поколению , вы зы вая т я ж е лы е воспо­ м ин ан и я . Го н за го пересекает его системой плавно и зв и в аю щ и х с я аллей, строит п р у д у «розового павильона» и « ко н с тан ти н о в с ко го дворца». У ч а с т в у я раньш е в работах Камерона и Б ренна, он п р е к р а с н о знал , к а к ком по зиционно создавался п ар к, и поэтому достиг про стой , но о р гани ­ ч е ской системы связи м еж д у новым и старым п а р к ам и . Т а ко вы этапы р а зви ти я ар хи те ктурной к о м п о зи ц и и п а р к а , в основ­ ном совпадающие с историческими этапами П авл ов ско го п а р к а . Н е сколь ко слов об одном «классике» П авл ов ско го п а р к а — и тал ь ян ­ це В и нц ен те Б р енн а , известном архи текторе к о н ц а X V I I I и начала X I X в. Е го работа в п ар ке носила в основном вспомо гательны й х а р а к ­ тер. Н есмо тря н а значительное количество п о с тр о енны х Б р е н н а со­ о р у ж е н и й и н а индивидуальны е стилевые п р и з н а к и его ар хи те кту ры , он толь ко развивал и довершал, но не и зм ен ял п р е дл ож е нн ую К ам ер о ­ ном систему. О писанны е этапы разви ти я п ар ка п ом о гу т н ам в дальнейш ем про ­ анали зирова ть окончательно слож ивш ий ся п л а н его, выделить основ­ ны е части , н а й т и объединяющие планировочны е п р и н ц и п ы и ар хи ­ те к т у р ны е идеи , выяснить, к а к и чем дости гаю тся ар хи те ктурн о е единство и очарование Павловского п ар ка .