Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

нескольких воздушных планах маршей с баллюстрадами совершенно поглощает впечатление основного здания, кото­ рое служит как бы фоном для этого импозантного подсема;< стремление к дуговым линиям прорывается и здесь, сказы­ ваясь в полуциркульной террасе верха. Все сделанные до сих пор наблюдения отчасти указы­ вают на то, что художники третьей фазы имели в виду поражать зрителя сгущенностью декоративных и иллюзорных средств. Момент эффектности построения всегда наличе­ ствует в произведениях этого периода, для которого мы должны установить стремление к широте и грандиозности. Царскосельский дворец (1749) производит громадное впе­ чатление, благодаря своему нескончаемому фасаду, расчи- танному, главным образом, на раккурсное восприятие. Эф­ фект внутренних помещений также в значительной мере усиливается кажущейся бесконечностью анфилад комнат. Собственно, только с этого времени начинает особенно сильно волновать художников проблема ансамбля, где каждая отдельная постройка составляет лишь часть общего ком­ позиционного замысла. С этой точки зрения интересно указать на Смольный монастырь (1749), где собор имеет архитектурную раму в виде служебных корпусов и ограды, а неосуществленная колокольня должна была спаять в прост­ ранстве отдельные члены композиции. Такой же смысл имеют Трезиниевские проекты Александро-Невской Лавры (1715—16 и 1720—23) и проект «госпиталя» Ухтомского (1759):19. В связи с указанной чертой развивается садовое искус­ ство, этот яркий выразитель барокко, до того времени имевшее лишь слабое развитие130. Архитектурный пейзаж становится существенным моментом для художественного восприятия. Развивается стремление к перспективным по­ строениям. Первоначальный Кусковский сад, с открываю­ щимися из старого дома партерами, прудом, каналом—вводит нас в охватившее людей настроение. Не случайна, конечно, любовь к «перспективам»—панорамным изображениям, ко­ торые появляются теперь в большом количестве. Ораниен­ баум! (1713—1725) с его партерами, направляющими взор в бесконечный простор моря, является выразительнейшим памятником художественного понимания эпохи. Особо должно быть отмечено развитие, о рд ерн о ст Если в первой пол. XVII в. мы видели начатки ордерности,