Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

должны сказываться повсюду. И церковь в Кижах охвачена порывом, устремлением свойственным второй фазе барокко, с четвертой группой которого она связывается типологи­ чески. Итак, сохраняя специфические приемы деревянной архитектуры, приведенный памятник обнаруживает свою подчиненность новым принципам. Промежуточным типом, занимающим место между III и IV группами, является Борисоглебская церковь в селе Зюзине Московского у. (1688), где мы имеем крест с неравными рукавами, благо­ даря тому, что северный и южный выступы короче основ­ ных сторон 75. Уже частично было показано отношение к вопросу симметрии во второй фазе барокко, причем указывалось, что наблюдение это не является результатом случайного характера привлеченных памятников, а вполне осознанным художественным принципом. Равновесие масс, равновесие фасада—таков девиз второй фазы стиля. Мысль о первом, в связи с новым пониманием пространства, приводит к цен­ тральным построениям, но и в зданиях, ориентированных по одной линии, стремятся достигнуть равновесия и соот­ ветствия одной стороны другой. Надвратные церкви Ново­ девичьего монастыря (1688) 76 дают прямоугольные выступы алтаря и в ответ на них выдвигают такие же выступы с противоположной стороны. Церковь в Троицком-Лыкове имеет одну внешнюю абсиду, которой соответствует такая же форма трапезной части77. Если стремление к симметрии сказывается на распреде­ лении архитектурных масс, то в фасадах оно ставит кате­ горическое требование равновесия. Примеров несимметрич­ ного фасада во второй фазе барокко нам не известно. Скульптурное понимание, столь ярко выраженное в первой фазе, теперь заметно ослабевает и, пожалуй, в полном смысле слова нигде не проявляется. Его сменяет орнамен- тальность. Не подлежит оспариванию, что декоративное убранство стен памятников второй фазы не имеет той органической связи с плоскостью, которая наблюдалась в предшествующий, период и обуславливалась именно об­ щим скульптурным пониманием. Декорация мысленно без осо­ бого труда может быть отделена от архитектонической схемы. Общая же совокупность всех выступающих частей имеет не столько живописный, сколько орнаментальный