Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

время вполне соответствует барочным принципам. Мы имеем в виду кувшинообразные (реже квадратные) столбы на пье­ десталах. Массивность здесь совмещается с живописностью изогнутой линии. Последование таких колонн, как то, напр., в галлерее церкви Николы в Столпах (1669), имеет большой декоративный эффект 51. Нужно также указать на витую колонну, которая явно заимствована с Запада; такого рода колонн имеется сравнительно небольшое число, см., напр., крыльцо Успенской церкви села Дымкова Устюжского уезда Вологодской губ., где над кувшинообразной колонной дан витой стержень, поддерживающий абаку 53. Любовь к полуколонне, введенной в поле фасада, должна быть отмечена, как специфическая черта художественного понимания XVII века. До этого времени мы наблюдаем сравнительно слабое развитие этих форм и во всяком случае превалирование лопаток. Теперь же последние отходят на второй план. Полуколонки встречаются различных форм. Наиболее простая—плоский стержень с простой квадратной капителькой и небольшим кронштейном, исполняющим роль базы. Капителька является принадлежностью только инте­ ресующего нас архитектурного круга, а раньше не встре­ чается. Но что особенно типично для первой фазы рус­ ского барокко, это раздробление колонки на несколько частей, переходящее потом на составление, набор колонки из отдельных частей в одно целое. Такие колонки из кубышек и розеток, перемежающихся друг с другом, упо­ требляются по большей части при обрамлении пролетов, но иногда встречаются и просто на фасаде, как держащие антаблемент, напр., в Казанской церкви Троицкого мона­ стыря в Муроме. " Антаблемент, рисующийся в виде широкого декоратив­ ного пояса, имеет существенное значение для художественной выразительности фасада XVII века. Разростание этой части было уже отмечено. Антаблемент состоит из архитрава, фриза и карниза, передавая, таким образом, слагаемые классического антаблемента. Профиль имеет всегда один и тот же рисунок—каждая верхняя часть нависает над нижней, создавая в общем сильный вынос. Сличение об­ ломов Путинковской и Тайнинской церквей говорит о не­ сомненно существовавших цифровых соотношениях в ре­ шении отдельных моментов архитектурного памятника5;3.