Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

эпохи. Затем они становятся все чаще, побеждают и овла­ девают общим течением искусства— начинается барокко. Ничего нельзя возразить против того, чтобы моментом зрелости нового стиля считать 1580 год»18. Шмарсов13, устанавливая иные принципиальные точки зрения и указы­ вая в противовес живописному на пластический характер первого периода барокко, в исторической части не имеет резких'расхождений с Вельфлином, хотя не причисляет А. де-Сангалло к мастерам барокко. Ригль симптомы ба­ рокко находит уже в потолке Сикстинской капеллы, что должно было решающим образом сказаться в ближайшие годы30. Таким образом, можно считать доказанным, что уже к последней четверти XVI ст. барокко окончательно складывается. Сейчас наиболее интересным представляется вопрос продвижения стиля на север и постепенного его распростра­ нения по Европе. Проследить этот процесс здесь гораздо труднее, чем в Италии, потому что северная Европа не знает единого барокко с ясно очерченной формальной си­ стемой и стиль этот является в каждом отдельном случае сложным образованием из местного ренессанса, еще более старых традиций и итальянских влияний. Ренессанса в подлинном смысле этого слова не знала ни Франция, ни Германия, ни другие более мелкие страны. Воздействие же итальянской орнаментики и мотивов начи­ нает сказываться уже в последние годы XV века. Таким образом, XVI столетие протекает под знаком местного ренессанса, своеобразный характер которого определяется, главным образом, переработками свежих готических на­ строений; пламенеющая готика в некоторых случаях сы­ грала не меньшую роль в образовании стиля, чем самый итальянский ренессанс. Вообще же следует указать на то, что почва для развития барокко, благодаря з1у1е ЛатЬоуап!:, была крайне благоприятна. Последний, в сущности говоря, есть своего рода «готическое барокко» и как ренессанс вылился в барокко, так несколько раньше, но по смыслу совершенно параллельно, готика вылилась в пламенеющий стиль31. Его реминисценции, встречаемые на протяжении всего XVI ст., были в значительной мере причиною того, что чистого ренессанса, основанного не на формальных, а более глубоких принципиальных признаках, северная Европа,