Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

используют предшествующий литературный материал, в области же историко-художественной устанавливаются по существу впервые самостоятельные точки зрения. Грабарь рассматривает Баженова, как художника «компромиссного и переходного» и поэтому помещает его в рубрику «По­ ворот к классицизму». В русскую архитектуру второй половины XVIII века Баженов внес «более свежую фран­ цузскую струю». С другой стороны, он связан еще с барокко. В Арсенале на Литейном «чувствуется как будто шаг на­ зад к языку барокко». Обзор памятников затрагивает только петербургские постройки мастера и не касается Москвы (предполагался специальный очерк в 4-м томе). Здесь указываются и воспроизводятся Арсенал и, по явному недоразумению, нынешний Каменноостровский дворец, отно­ сящийся к более поздней эпохе и вряд ли что-нибудь сох­ ранивший от первоначального здания. Чертеж, воспроизве­ денный позднее в Альбоме Исторической Выставки, опре­ деляется, как проект Смольного института и по поводу его делается следующее замечание: «Будь это здание по­ строено, мы имели бы в нем одно из величайших произве­ дений русского зодчества». Грабарь допускает также участие Баженова в постройке Михайловского замка, правда, со всякими оговорками, приписывая здесь главную роль Бренне. В заключение дается общая патетическая, но мало убеди­ тельная характеристика мастера48. В. Я. Курбатов в 1913 г. снова остановился на Баже­ нове в общем обзоре петербургской архитектуры49. Разу­ меется, что написанное теперь, не могло иметь тех грубых ошибок, которые наблюдались в очерке 1906 года. «Проекта Института и модели перестройки Кремля, читаем мы, здесь достаточно для того, чтобы признать за этим зодчим исклю­ чительное значение». Определяя здесь уже и стиль Баже- новских построек, Курбатов приходит к заключению, что это «очень пышное барокко, похожее больше всего на работы пьемонтских и французских зодчих». Нельзя, конечно, не признать такое определение слишком поверх­ ностным. В смысле выяснения творческой деятельности художника дело не подвинулось ни на шаг, за то выбрасы­ вается весь тот балласт, который отличал очерк в «Зодчем». «Достоверных построек Баженова, пишет Курбатов, не имеется и если бы не полуразрушенная модель дворца и