Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

и продолговатыми впадинами. Наличники опять-таки посте­ пенно усиливают декорацию, переходя от простой рамки первого этажа к рамке, дополненной гирляндочкой внизу и розеткой вверху во втором этаже, и, наконец, к обрамлению последнего пролета. Эти окна третьего этажа внизу имеют продолговатые рамочки, заполненные соединенными кружеч­ ками; сверху же даны сандрики с фигурными замками. Указанные течения заканчиваются соответствующими ча­ стями во фризе. Некоторый перевес вертикального движения над горизонтальным обусловливается пилястрами «колос­ сального ордера», проходящими по всему полю стен и свя­ зывающими все три этажа. Наряду с фризом, пилястры являются существенным моментом фасадной декорации. Они поставлены на невысокие пьедесталы, в свою очередь под­ держиваемые выступами цоколя, глубоко каннелированы и увенчаны ионическими капителями с подвесками, сравни­ тельно редкими в московской архитектуре. На каждой сто­ роне по четыре пилястры, причем они отнесены к краям попарно, оставляя в центре свободное поле. Вместе с тем указанная разбивка модульонов связывает две внутренние пилястры в единую декорацию, отчеркивающую центр. Главный фасад, не отличавшийся ничем от боковых, был выделен двумя добавочными окнами, которые помещены не в центре, а в промежутках пилястр, таким образом сплошь заполняя данное пространство. В боковой и задней сторонах пилястры заключают только по одному окну. При рассмотрении главного фасада следует учитывать порчу первого этажа. Громадные пролеты, образующие окна от одной пилястры к другой, получены в результате полной растески бывших здесь старых пролетов. Не приходится, конечно, говорить о безобразящей вид всего здания вывеске и общей запущенности. На обратном фасаде выступы обработаны пилястрами, подобными упомянутым. Окна украшены простыми налични­ ками. Пояс с ложками над окнами второго этажа и фриз повторяют соответствующие формы главного фасада. Средняя часть гораздо проще боковых. Кроме окон, с очень скромны­ ми обрамлениями, здесь мы не находим ничего больше. В верх­ нем этаже только два окна, в отличие от нижних, где их по три—это своего рода зрительная пауза, направленная к тому, чтобы укрепить в представлении зрителя значение