Проблемы и памятники, связанные с В. И. Баженовым

небольшой плоский четырехгранник с легким карнизом и четырьмя вазами по бокам. От нижнего четырехгранника на обе стороны расползаются широкие волюты, доходящие до крайней границы всего построения. Они не имеют ника­ кой обработки, что подчеркивает значение центра, украшен­ ного массивной рамой'и с боков свешивающимися по прямой линии гирляндами. Ворота, несмотря на классические французские орнамен­ тации, охвачены совсем иным духом. Резкие карнизы, бро­ сающие глубокую тень, выносы на фронтальной стороне антаблемента, выглядящие гигантскими раскреповками, волюты верха и, наконец, общее впечатление массивности говорят о еще неостывшем барочном ощущении художника. При нашей привычке устанавливать для художественного памятника прототипы, мы начинаем искать что либо близкое и к Пашкову дому. В русской архитектуре это оказывается бесполезным. Здесь мы не находим ничего, могущего быть истолкованным, как генезис интересующего нас памятника. Из сходствующих памятников уже указывалось на дом Прозо­ ровских и модель Кремлевского дворца. Аналогии эти, в гра­ ницах названных памятников, могли бы быть прослежены детальнее. С этой точки зрения можно было бы развернуть целую сеть . наблюдений и указать на ряд тождественных приемов и сходствующих элементов архитектуры, бесспорно свидетельствующих об одном художнике и в том, и другом случае. В репертуаре русского XVIII в. имеются и еще некото­ рые произведения, сходные по методам оформления стенной плоскости с Пашковым домом. Возможно, что в дальнейшем удастся установить причастность и к ним Баженова. В западном искусстве можно найти ряд сходных от­ дельных мотивов, но в целом здание нигде не повторяе/ся. В. А. Гамбурцев—собиратель материалов, а отнюдь не исто­ рик искусства,— указывает на сходство Пашкова дома с генуэзским ра!а 220 Тигаа Эопа (1590), повторяя сравне­ ние пущенное в ход с «легкой руки» А. С. Хомякова Однако, уже при первом взгляде на это произведение стано­ вится ясным все громадное различие между двумя сравни­ ваемыми вещами. Некоторый повод к самому условному со­ поставлению дают сплошной модульонный карниз и льви­ ные маски над окнами первого э т аж а 55.