Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

90

Н . Г. У М А Н С К И Й

Внешняя архитектура театра , решенная в формах , близких к ренессан ­ су, не представляет собой чего-либо значительного . З д а н и е не является еще соверш енно самостоятельным организмом и не занимает в ансамбле города того места, на которое nef праву может рассчи ­ тывать театр . П о традиции дворцовых театров того времени, основной архитектур ­ ный акцент дан в оформлении зрительного зал а , который решен с б ол ь ­ шой пышностью. Центральным местом композиции является просцениум , плоское перекрытие которого украшено кессонами и подперто барочными валютами .

Рис. 12. Театр La Scala в Милане. Арх. Д. Пьермарини. Главный фасад (по E. Contant)

П о обеим сторонам просцениума поставлены по две коринфских колон­ ны, увенчанные богатым антаблементом , служ ащ ие опорой для перекрытия и фланкирующие ложи просцениума . Т еатр Л а Скала, построенный специально как оперный театр, во зник ­ ший в эпоху расцвета в И талии этого вида искусства, долго сл уж ил о б ­ р а зц ом при сооруж ении други х европейских театров. К этому ж е типу м ож ет быть отнесен и театр Сан Карло в Н еап ол е . Первоначальная постройка его относится ещ е к началу X V I I I в., но после п ож ара в 1827 г. он был заново восстановлен архитектором Николини . О ставаясь , по существу , вполне итальянским сооружением , он в своих внешних формах уж е испытал при реконструкции некоторое влияние ф ран ­ цу зской школы. И хотя театр Сан К арло , как и театр Л а Скала, по праву считается до си х пор одним из самых больших оперных театров в Европе , он все ж е не