Проблемы архитектуры. Том II. Книга 2

78

Н . Г. У М А Н С К И Й

периода выражается в различных вариациях описанных принципов, и н е столько в новых реш ениях основного ядра театра , зрительного за л а и сцены, сколько в его внешнем оформлении и в постепенно растущ ем з н а - чении новых элементов театра —■ всех помещений, обслуживающих з р и ­ тельный за л и сцену . П р еж д е чем перейти к освещению этого этапа развития театра, н еобхо ­ димо остановиться хотя бы вкратце и на иных решениях театральны х зданий , появившихся в период формации барочного театра, но не полу ­ чивших дальнейшего развития в силу тех или иных причин.

Рис. 5. Олимпийский театр в Виченце. Арх. А. Палладио. Продольный разрез (по О. Б. Скамоцци)

В целом ряде построенных или спроектированных театров эпохи р енес­ санса ясно сказались античные трагедии в свя зи с общим увлечением античностью . Лучшие зо дч и е этой эпохи (П еруцци , а затем Серлио, П алла ­ дио , Скамоцци и д р . ) работали в этой области и построили в Италии ц е ­ лый ряд театров по античным обра зцам и указаниям , данным в трактате; Витрувия . Театры , которые они строили, предназначались не для широ­ кого зрителя , а для небольших замкнутых кружков любителей древн ости и знатоков античной литературы , возникавших в это время под именем «академий» в значительном количестве по И талии . В этих театрах стави ­ лись произведения великих драматургов античности , и устроители спек­ таклей старались восстановить картины античной древности как в формах самого зд ани я , так и в характере постановок . Д л я такой «академии» в Венеции П алладио построил деревянный те­ атр, который сгорел в середине X V I в. Н о д о нашего времени сохранился